基本介紹

《擺渡人之歌》是專輯《水色》里的一首歌，是臺灣范宗沛所寫，歌曲的特色揉合了蘇州評彈和西洋樂。

內(nèi)容介紹

蘇州評彈內(nèi)容：唱的是《珍珠塔》里的故事，講的是（背景詮釋）：相國之孫方卿，因家道中落，去襄陽向姑母借貸，反受奚落。表姐陳翠娥贈傳世之寶珍珠塔，助他讀書。后方卿果中狀元，告假完婚，先扮道士，唱道情羞諷其姑，再與翠娥結(jié)親?！斗角湫吖谩芬还?jié)，諷刺刻薄勢利小人入骨三分，動人心魄，遂盛演不絕。

歌曲歌詞

想你千里迢迢真是難得到，

我把那一杯水酒表慰情。

與你是一別無料倒有兩載外，

害得我么望穿雙眼遙無音。

曾記得面聯(lián)姻緣在那松亭上，

老糊涂抵暮歸來向我云，

說到相逢片刻九松亭，

把你再三款留爾再思行，

即使留住爾的身軀也留不住你心，

故而未煩媒妁定婚姻。

雖則姑父情份薄，

倒底九松亭依我定婚姻，

……

作者介紹

其實，范宗沛真是個音樂鬼才。令人咋舌的編曲功夫，從古典音樂、新世紀音樂、世界音樂、爵士樂到流行音樂，總能隨心游走，把玩音符于創(chuàng)意之間。他說自己的音樂學(xué)習(xí)過程，是在父母的苦心下開始，「很少小孩子學(xué)樂器一開始就是他自己想學(xué)的」，4歲開始學(xué)了一年的小提琴后，發(fā)現(xiàn)自己不太適合，從此改學(xué)大提琴。十五、六歲時，還在念藝專但已經(jīng)開始幫一些歌星錄弦樂，累積自己創(chuàng)作、及編曲的實力。學(xué)校畢業(yè)后，擔任國家音樂廳交響樂團的首席大提琴，待在國家音樂廳交響樂團有九年的時間。

鑒賞評價

社會評介

配樂鬼才

范宗沛曾有人這么形容范宗沛：‘不完美在他生命中是一件很美好的事。’他說：‘40歲的我，憂傷來了，就去感受、回憶?！谝魳穭?chuàng)作的領(lǐng)域里，他最擅長的是悲傷憂郁。年紀漸長的他，玩的則是音樂的真髓。

專輯簡介:臺灣音樂鬼才范宗沛2004跨界佳作。深邃、濃郁、異色。一蹚水鄉(xiāng)之旅，完成一張風(fēng)格綺麗的跨界音樂專輯。一場不可能的奇遇，發(fā)現(xiàn)Lounge、鋼琴、交響樂與蘇州評彈的完美交融。這是個時間和空間交錯、人和光陰都不慍不火的老地方。生活，透印在每顆從水氣揚起的音符里。范宗沛精彩的深情，濃郁到讓人承受不住。蘇州評彈和Lounge的極簡循環(huán)、大提琴和鋼琴即興對話、小提琴道不盡愛的呢喃，骨子里的浪漫細胞徹底釋放。水色，雖是寫音樂里的水鄉(xiāng)，更多的是行旅中的光景和情調(diào)。不論如何來去，都是漂泊的旅程?！咎K州評彈】‘蘇州評彈’是蘇州‘評話’和‘彈詞’的總稱，產(chǎn)生并流行于蘇州及江、浙、上海一帶。俗稱‘大書’，由唐宋時期的‘講史’演變而來，以蘇州方言只說不唱，或敘事或代言；彈詞俗稱‘小書’，形成于明代，以說、噱、彈、唱為主要表現(xiàn)方式。評彈表演方式有三種：一人表演的‘單檔’、兩人表演的‘雙檔’及三人表演的‘三個檔’。蘇州評彈歷史悠久，流派唱腔千姿百態(tài)，歷經(jīng)三百余年而不衰，與昆曲同被列為世界文化遺產(chǎn)。

談起‘配樂鬼才’的頭銜，范宗沛說比較喜歡大家稱呼他‘胖子’。很難從他的外表去想象他的音樂是這樣的深沉完美。其實，范宗沛真是個音樂鬼才。令人咋舌的編曲功夫，從古典音樂、世界音樂、爵士樂到流行音樂，總能隨心游走，把玩音符于創(chuàng)意之間。范宗沛說自己的音樂學(xué)習(xí)過程，是在父母的苦心下開始的?！苌儆行『⒆訉W(xué)樂器一開始就是自己想學(xué)的’，4歲開始學(xué)了一年的小提琴后，發(fā)現(xiàn)不太適合，從此改學(xué)大提琴。十五六歲時，還在念藝專但已經(jīng)開始幫一些歌星錄弦樂，累積自己創(chuàng)作及編曲的實力。畢業(yè)后，擔任臺灣音樂廳交響樂團的首席大提琴手。出版過的個人作品有《意外的溫柔》、《欲望的聲音》等大提琴專輯，除了專心于制作人工作外，多為電視劇制作配樂，深厚的編創(chuàng)實力深受肯定。十多年前為電影《我愛瑪麗》配樂，是范宗沛配樂生涯的頭一遭，也開啟了范宗沛與配樂的淵源。1996年以《超級大國民》獲得第32屆臺灣金馬獎最佳電影配樂獎；1997年又以個人大提琴作品《欲望的聲音》獲得第八屆臺灣金曲獎最佳流行音樂演奏唱片獎；1998年榮獲亞太影展最佳電影配樂獎。過去的一切都是養(yǎng)分，他的音樂層次越來越豐富，就像一棵逐漸壯大的大樹，每一片葉子，都帶著新鮮的血脈。

作品賞析

《意外的溫柔》

如幻象一般，激蕩在弦上的快奏，由急促的呼吸、跟隨感覺的運弓，顫跳著的生物反映交融交匯而一氣呵成。如此大氣的渾厚的由著生命的富藏膨脹繼而被一小段輕柔引入歸途。。。。。耳鬢廝磨，頸肩相依。終于迎來了千年的期盼，三生的等待。大弦拉開，長弓掀起生命的激蕩情懷。層疊環(huán)起。激情在燃燒，一波未平，一波又起。掩面不及對視，目光里所有的溫柔融化了生身的羈絆?？拷?，溫暖我，用你心，貼我心，喚醒沉睡的青春，無語蒼生。愛，永世不老的話題，被重復(fù)著上演，僅此一生。只此情愿一廂。

環(huán)臂相擁，無限愛撫，萬馬奔騰如一江春水沖開固守的閘門。咆哮著，青春的吟唱，高歌。

柔情，觸向潮濕的水草邊，沉醉，揉碎一廂愛意在懷。吸食你所有的清香，侵入你所有的豐腴?？v使含你在口，噬你在齒，也不能了我千年之寂。一雙溫暖手肆意挑撥，溫潤的唇恣情纏綿。放縱生命的顫栗，期待融化的顛峰，盤旋，上升……化為灰燼亦不悔。

忽然，琴聲嘎然而止。迷失前的斬釘截鐵。一切猶如行走的蟻遭遇樹脂下落，成就了透光的琥珀。永遠定格在一剎那，便永恒了。

愛與激情總相錯落。

激情的消融無處，便積淤。只能在三生之后。然迢迢銀漢之遙，迷茫人生之路，可有今日之溫情佳會，恰如這《意外的溫柔》。

《范宗沛與孽子》

《范宗沛與孽子》是范宗沛為孽子制作的電視配樂，12首曲子。主要樂器是大提琴。鋼琴的部分，是范宗沛的好搭檔林海所演奏。其它的配器還有雙簧管和口琴，專輯都是真實樂器。其中一首《楊柳》原曲，是好朋友林海作的，是導(dǎo)演舉例的“讓人又快樂又想流淚的音樂”。BONUS《什么》，也是林海原創(chuàng)，前面一段口白為金士杰跨刀演出。

說配樂，不如聽配樂。在看《孽子》的時候，你會發(fā)現(xiàn)配樂在劇中的角色，就像一個戲演得生動的主角，沒有他，劇也就缺乏了一種精神與豐富完滿。抽離《孽子》影像，若單純聽《范宗沛與孽子》，這仍是一張很會說故事，并且說得動聽的音樂。

《水色》

配樂鬼才范宗沛2004跨界佳作！

深邃。濃郁。異色。

音樂之于生命，是最受煎熬的另類耽美。

一趟水鄉(xiāng)之旅，完成一張風(fēng)格綺麗的跨界音樂專輯

一場不可能的奇遇，發(fā)現(xiàn)Lounge、鋼琴、交響樂與蘇州評彈的完美交融

發(fā)源自三百多年前的東方評彈，以讓人驚嘆的姿態(tài)融合在西方作曲里，成了讓時空錯置、讓心情漂流的奇幻音色。

這是個時間和空間交錯、人和光陰都不慍不火的老地方。

生活，透印在每顆從水氣揚起的音符里。

范宗沛精彩的深情，濃郁到讓人承受不住。蘇州評彈和lounge的極簡循環(huán)、大提琴和鋼琴即興對話、小提琴道不盡愛的呢喃，骨子里的浪漫細胞徹底釋放。林?？侦`的鋼琴獨白，恰似空谷歌吟。彭靖深厚的古典根柢，融化為幫音樂寫配樂的黃昏悠唱。

水色，雖是寫音樂里的水鄉(xiāng)，更多的是行旅中的光景和情調(diào)。

不論如何來去，都是漂泊的旅程。

其他信息

內(nèi)中故事

河南方家世代做官。因被參，滿門抄封流貶。方卿千里投奔襄陽，向姑母方朵花告借求助。孰料姑母勢利，見方卿落魄，冷言諷嘲：若能得中高官，愿頭頂香盤，跪接方卿。方卿憤而離去。表姐翠娥賢淑善良，假托點心，將珍珠塔暗贈于方。姑爹陳培德深明大義，驅(qū)馬追至九松亭，將女兒許配方卿。黃州道上，方卿遇盜，珠塔被劫。陳翠娥悉知方卿遇險，遂一病不起，陳培德情急之下，假造方卿書信，慰撫女兒。三年后，方卿得中狀元，官封七省巡按，喬裝改扮重來襄陽，唱曲道情試探姑母，望其幡然醒悟。不料姑母本性難移，終于自食其言，羞慚地頭頂香盤跪接方卿。方卿感慨扶起姑母，以香盤鑒戒，昭示后人傳頌關(guān)愛，姑侄間冰釋前嫌。珍珠塔(1926)故事梗概方子文是河南人，家中數(shù)代為高官，但他父親被冤而死，方子文與母楊氏住祥符縣，又遭火災(zāi)，家貧如洗。御史陳璉是他的姑父，已經(jīng)隱退，家住襄陽。陳璉生日將到，楊氏命子文前往賀壽。陳府總管陳宣，原是方家舊仆，原名王木，因方家家敗，來到陳府，見子文，引入內(nèi)花園，報告夫人。陳夫人是子文姑母，見子文衣衫破舊，心中不喜、話語間露出輕賤。子文飽學(xué)多才，心高氣傲，不愿受姑母輕視，本想拂袖而去，又想受母命前來，不得已說出借錢之意。夫人一口拒絕，子文憤然告辭。陳璉之女陳翠娥知書達禮，更有一婢女采萍有俠義心腸。見子文憤怒欲行，采萍追出，留住子文，又取子文行囊，帶來見了翠娥，說及夫人苛待子文的事，翠娥也覺不平，于是把珍寶珍珠塔放食盒中，納于子文行囊中辭別。子文在府中遭遇，王本不知情，他把子文來府的消息告陳公。陳公大喜，信步走入后園，見到采萍，問及子文住處。采萍實言稟報，陳公大怒，本想進去責(zé)備夫人，又怕子文去遠，于是騎馬追趕。子文走到九松亭，腹中饑餓，取出翠娥所贈食盒就食，發(fā)現(xiàn)珍珠塔，知是珍寶，甚為感動。陳公追上子文，勸子文同歸，子文執(zhí)意要走，陳公贊子文有志氣，當面把翠娥許子文。陳公回家向夫人說許親事，夫人頗為不滿。子文走到黃州，夜宿一古廟，見一大漢睡在香案下，以為盜賊，奔出古廟，迷失路徑，失足落入水中，隨身行囊則丟失斷橋之上。大漢名邱六橋，為人敦厚，賣柴奉養(yǎng)母親，夜宿廟中?？偙呍骑@，調(diào)任黃州，坐船夜泊江上，忽見江中有物漂下，命仆從撈起，卻是子文。兩人本為世交。云顯因考期將近，勸子文隨他一起赴京應(yīng)試，不必回家。子文欣然隨去。邱六橋早起入山，發(fā)現(xiàn)子文行囊，見到珍珠塔，不識為何物，拿回家中，其母見是珍寶，命六橋追尋失主送還。六橋追尋不到，邱母怕留家中有失，又命六橋典于襄陽，而典鋪恰是陳公所設(shè)，得珍珠塔心疑，拿回家中，留六橋于典鋪。翠娥見塔色變，告父贈塔之事。塔在人失，于是六橋被捕入獄。翠娥因驚得病，陳公急派王木赴祥符問訊，發(fā)現(xiàn)方家無人。原來楊氏因子文久出不歸，決意前往襄陽，鄰婦贈金相助。楊氏行至九松亭，得兒子失蹤消息，悲憤之極，想跳水自殺。亭主救起，安排楊氏住進白云庵中。這時，子文已得畢總兵之助，更名畢廷，中殿元，被任為七省巡按。一天翠娥到白云庵，與楊氏相認，回家告訴陳公，說子文已不在人世。陳公恰好接到畢云顯來信，翠娥見信心喜。子文裝成窮書生又到陳府，作歌嘲弄夫人，采萍告訴他子文母親住所，子文飛奔.

人物介紹　談起「配樂鬼才」的頭銜，范宗沛說比較喜歡大家稱呼他「胖子」。很難從他的外表去想像他的音樂是這樣的深沉耽美。

個人作品

1994年，開始制作及創(chuàng)作「心靈音樂詩」系列專輯，開啟新世紀心靈音樂經(jīng)典風(fēng)格，作品包括「清香落」、「素顏鴿」、「花舞」、「櫻花雨」、「七星海」等，深受喜愛。

1996年，「超級大國民」榮獲第32屆金馬獎最佳電影配樂獎，出版「笑彎了一根扁擔」專輯。

1997年，個人大提琴專輯「欲望的聲音」榮獲第八屆金曲獎最佳流行音樂演奏專輯獎。

1999年，以萬仁電影的「超級公民」榮獲亞太影展最佳電影配樂獎。

2000年，中廣廣播劇「夕陽山外山」配樂。

2001年，公視人生劇展-「活得像個人樣」配樂，入圍金鐘獎最佳音效。

2002年，金馬獎最佳短片入圍「那年夏天的浪聲」配樂。

2003年，公視文學(xué)大戲，白先勇唯一長篇小說「孽子」配樂，獲金鐘獎最佳音效獎。

2004年，「孽子」專輯獲第十五屆金曲獎最佳流行音樂演奏專輯獎。為公共電視年度大戲「風(fēng)中緋櫻」電視劇配樂，出版「范宗沛經(jīng)典配樂選集」為萬仁電影「大選民」及公視新戲「一樣的月光」配樂。(2004.2上檔)

專輯介紹

2004.10 水色

2004.02范宗沛經(jīng)典配樂選輯

2004.02 風(fēng)中緋櫻(電視原聲帶)

2003.07 故事(作品集)

2003.02 范宗沛與孽子“寫給那一群，在最深最深的黑夜里，獨自彷徨街頭，無所依歸的孩子們。”-白先勇“將悲情研成金粉的歌劇”-法國書評家雨果.馬爾桑(Hugo Marsan)“在打破對孽子只是同志題材的想法，抽掉這層令人模糊的紗網(wǎng)之后，我看到的是親情、友情，還有因為特殊而產(chǎn)生的掙扎壓抑的情感！”-范宗沛

七十年代的文學(xué)巨著《孽子》，是文壇長青樹白先勇先生的唯一長篇小說。他所寫的小說，不僅是小說，也揭發(fā)了社會上存在，卻不被公開討論的議題--同性戀情。但就如白先勇說的，“在《孽子》中，我主要寫父子關(guān)系，而父子又擴大為：父代表中國社會的一種態(tài)度，一種價值，對待下一輩、對待同性戀子女的態(tài)度----父子間的沖突，實際是個人與社會的沖突?！?/p>

成書距離現(xiàn)在將近30年，如今臺灣公共電視將其拍攝為二十集的電視影片，于2003年的2月中旬上映。導(dǎo)演曹瑞原以電影的質(zhì)感拍攝了這部描寫七十年代臺灣社會的故事，并且找到了臺灣的“配樂鬼才”范宗沛來做這部戲的配樂。因為劇好，音樂還要更加分。擅長演奏大提琴，音樂風(fēng)格既具深沉、壓抑的色彩，又具備迸發(fā)的張力，個人音樂美學(xué)獨到的大提琴家范宗沛，在配樂的領(lǐng)域上，曾經(jīng)做過近20部的電視、電影配樂，得到過的配樂獎項如“金馬獎最佳電影配樂獎”、“金曲獎最佳流行音樂演奏唱片獎”、“亞太影展最佳電影配樂獎”、“金鐘獎最佳音效獎”等。雖已頗有成績，但他說他已經(jīng)不想玩了，因為他說：《孽子》的配樂已讓他很盡興，如果之后再做配樂，將是另一個里程碑的開始。

因為要做《孽子》的配樂，范宗沛反復(fù)的看了無數(shù)次，直到掌握導(dǎo)演拍戲的節(jié)奏，捉到了戲的節(jié)奏，范宗沛做配樂就不需要邊看戲邊套音樂，而是他能隨著戲的韻律，做出戲的呼吸的音樂節(jié)奏。

在看得“入戲”后，范宗沛更能了解《孽子》所要表達的情感是什么，他說：“在那個年代里，我越過了一層的紗窗，看到里面去，這些人在尋找一種安全的感覺，同性戀是很表面的事情，這是某一種人在某一種時代，尋找一種可以生存的空間?！庇谑牵按蚱茖Α赌踝印分皇峭绢}材的想法，抽掉這曾令人模糊的紗網(wǎng)之后，我看到的是親情、友情，還有因為特殊而產(chǎn)生的掙扎壓抑的情感！”

范宗沛在做出《范宗沛與孽子》電視原聲帶之前，曾大方向做了五首曲子，直到第六首，導(dǎo)演才說這是他所想要的音樂旋律。抓穩(wěn)了導(dǎo)演要的表達的情感，就好像找對了一種酵母菌，放在不同的面團里，就創(chuàng)作了全部的配樂。做配樂與導(dǎo)演是密不可分的，范宗沛將這樣的限制視為一種挑戰(zhàn)。這也是做配樂的大樂趣。

范宗沛并表示，他反復(fù)認真地看了所有的劇，并且到戲的后半段，所有演員大家開始“飆戲”，進入角色，戲演得更活了。范宗沛并且特別欣賞資深演員丁強在劇中的表現(xiàn)，說他已經(jīng)進入了角色，游刃有余地暢快地演出有“痞子”性格的新公園里的老大哥，并視他為整個精神的代表與壓軸人物，帶給他創(chuàng)作的靈感。

這次創(chuàng)作孽子，范宗沛表示曹瑞原導(dǎo)演給他很大的創(chuàng)作空間；曹瑞原也表示，一但感覺抓對了，接下來也就放手讓范宗沛創(chuàng)作，因為他想要的是一種獨立，若沒有戲劇，也能屬于孽子小說的一種音樂。范宗沛也掌握并表達了這樣的情境。