《全家福》嗩吶十大名曲,以河南安陽(yáng)的豫劇民間戲曲唱腔、板式、曲牌組合起來(lái)的吹奏樂(lè)曲,它的形成、加工、改編,經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)而曲折的創(chuàng)作過(guò)程。
《全家?!肺酥幱腥c(diǎn):
旋律好聽(tīng),韻味不俗,有個(gè)性。被運(yùn)用于電視劇《嗩吶情話》后受到各方贊譽(yù)。1994年筆者在上海錄制CD時(shí),披上海民族樂(lè)團(tuán)的樂(lè)手稱之為“東方神韻”。從該曲的旋律走向、調(diào)式色彩及吹奏特點(diǎn),都給人一種古樸、灑脫、強(qiáng)進(jìn)之意,使你揮之不去、難以忘懷。
其二,結(jié)構(gòu)嚴(yán)緊、快慢相適、高潮突出。該曲由散板、中板、快板、飛板組成,可以說(shuō)是典型的傳統(tǒng)板式結(jié)構(gòu),符合中國(guó)人的傳統(tǒng)審美趨向。由散板到正扳、由慢板至快板、由敘述到激越,又給人以思慮、解脫、圓滿之感。
其三、地域風(fēng)格之特殊和吹奏技藝之容納,讓許多演奏家有了展示才能的平臺(tái)和機(jī)遇。如散板之吐、顫、上板之滑奏;中板之深涵、細(xì)柔、蒼勁和吐、滑、強(qiáng)、弱變化,及快板呼應(yīng)、吞、吐、碎奏,都使吹奏者有彰顯才華的空間。特別是飛板部分“節(jié)疏”,而高潮疊起扣人心弦。
《全家福》本屬于用豫北安陽(yáng)地區(qū)的民間戲曲唱腔、板式、曲牌組合起來(lái)的吹奏樂(lè)曲,它的形成、加工、改編,經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)而曲折的創(chuàng)作過(guò)程。有些演奏者在節(jié)目介紹時(shí)只注“民間樂(lè)曲”某某記譜,這是不完備的。樂(lè)曲原貌是何物他并不知,而只是從我演奏的錄音或唱片中記錄下來(lái),殊不知標(biāo)注的“民間樂(lè)曲”已經(jīng)經(jīng)筆者演奏、記譜、加工改編而成,樂(lè)譜已不屬原始“民間”載體;就是原始唱、奏者,在運(yùn)用時(shí)也應(yīng)注明原體出處,以示對(duì)“民間”的尊重,何況記錄的并不是原始材料。
那么原始的《全家?!肥莻€(gè)什么狀態(tài)呢?
在1982年《人民音樂(lè)》出版社出版的《民族樂(lè)器傳統(tǒng)獨(dú)奏曲選集》中,對(duì)《全家?!返恼f(shuō)明“旋律源于當(dāng)?shù)毓爬蟿》N‘羅戲’的唱腔和曲牌”。根據(jù)筆者多年的研究分析認(rèn)為,《全家?!沸刹煌耆珜儆凇读_戲》,而應(yīng)源于在當(dāng)?shù)亓餍械摹洞笙覒颉返某缓颓??!洞笙覒颉窔v史悠久,屬于唐代“御戲”嫡傳主要戲種之一,明萬(wàn)歷年間流傳于河南,清末轉(zhuǎn)輾于安陽(yáng)浪陽(yáng)縣。主要伴奏樂(lè)器有:大笛(g調(diào)嗩吶筒音作“2”)、錫笛(e調(diào)小海笛筒音作“6”,桿用錫制做)、笙、竹笛、三弦及打擊樂(lè)等?!洞笙覒颉放c《羅戲》都是流行于安陽(yáng)地區(qū)的古老劇種,并都以嗩吶為主要伴奏樂(lè)器。筆者童年在家鄉(xiāng)安陽(yáng)學(xué)藝所吹奏的《羅戲娃娃》和《大弦戲》中的《高頭攢》均有相似之處(如指法、曲式和擊樂(lè)伴奏等)?!度腋!吩磠高頭攢},由《大弦戲》的《武耍孩兒》(即:散板,邊唱邊有擊樂(lè)作過(guò)門)、《慢板青涼歌》(此牌子出處難覓其源,在安陽(yáng)只有家父郝學(xué)孔吹之)、《耍灣》(由慢耍至快耍,即中板與快扳)《高頭攆》(“火龍陣”中景三春的唱腔變奏即飛板)組成。這些唱腔和牌子經(jīng)藝人多年組合吹奏形成即固定又即興的民間吹奏樂(lè)。坐吹均有打擊樂(lè)“武場(chǎng)”配合及笙、大海笛等伴奏,樂(lè)曲可長(zhǎng)可短。行街或吹“故兒”(即:安陽(yáng)市年節(jié)時(shí)舞蹈伴奏,如“旱船”、“五鬼鬧判”等)均無(wú)擊樂(lè)而形成聯(lián)奏式的器樂(lè)曲;這時(shí)一般由嗩吶起頭吹一“叫板”式的快速吐音后伴奏一起進(jìn)入:關(guān)鍵在于“耍灣”部分,吹奏者可盡情發(fā)揮廣范吸收。它的規(guī)則是句法的尾音很講究,旋律發(fā)展必需符合韻律和調(diào)式規(guī)律的要求。如現(xiàn)今《全家?!吩凇爸邪濉辈糠治樟嗽≈械臉?lè)匯而豐富了該曲。的活潑幽默情緒,使該曲增強(qiáng)了藝術(shù)之表現(xiàn)力。