基本介紹

《春到湘江》是寧保生先生1976年創(chuàng)作的竹笛名曲，另有古箏演奏家王中山根據(jù)其改編的古箏曲。自問世以來，就以其鮮明的湖南花鼓音樂特色，時(shí)而激情如火，時(shí)而流暢清雅的旋律，引起了全國廣大笛子演奏者的熱烈反響，并受到了笛子愛好者的特殊青睞，不但被多種笛子出版曲集爭相出版，而且還成為眾多笛子演奏家的演出保留曲目和許多音樂院校的笛子教材，還被編入近年普及全國的笛子考級七至八級的曲目之中，成為了青少年業(yè)余笛子學(xué)習(xí)隊(duì)伍中佼佼者們所喜愛演奏的曲目之一和報(bào)考許多音樂院校笛子專業(yè)的熱門選曲。

作者介紹

寧保生（1943——2009）著名笛子演奏家、作曲家，筆名肖然。1943年1月生于中國河北保定市。國家一級演奏員，中央民族樂團(tuán)民族管弦樂隊(duì)吹管樂聲部長，中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國民族管弦樂協(xié)會(huì)會(huì)員，中國音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)會(huì)員，北京樂器協(xié)會(huì)會(huì)員。中國民主同盟盟員，第八屆民盟北京市委代表，當(dāng)選民盟北京市委員會(huì)委員，文化部科技進(jìn)步獎(jiǎng)評審委員，享受中華人民共和國國務(wù)院政府特殊津貼。因病醫(yī)治無效，于2009年2月8日在北京逝世。

其他信息

樂曲賞析

《春到湘江》是寧保生先生1976年創(chuàng)作的竹笛名曲，另有古箏演奏家王中山根據(jù)其改編的古箏曲。樂曲表現(xiàn)了湘江兩岸秀麗的春光和人們歡欣鼓舞建設(shè)家園的壯志豪情。引子廣闊而富于激情，展現(xiàn)出湘江波光粼粼，煙霧迷蒙的美麗景色。如歌的行板，輕盈的旋律時(shí)而吟唱般的低回，時(shí)而激揚(yáng)高唱，甚為柔媚動(dòng)人。中段由羽調(diào)式到宮徵調(diào)式，意境清新。歡騰的快板富有湖南花鼓戲的韻味，熱烈中隱有鼓聲點(diǎn)點(diǎn)，又有深情交融、奔放灑脫、詼諧樂觀的神態(tài)躍然在樂曲中，幾番遞升的旋律把樂曲層層推向高潮。演奏時(shí)要把深深的情意富有神韻地呈現(xiàn)出來。

引子

樂曲表現(xiàn)了湘江兩岸生機(jī)勃發(fā)的春色美景和湘江兩岸人民建設(shè)家園的火熱干勁及對家鄉(xiāng)激情滿懷的美好憧憬。樂曲共分引子、如歌地行板、歡騰的快板、尾聲等幾部分。

引子是一段散板。它著重表現(xiàn)了湘江的春天來臨時(shí)的激蕩之情，廣闊而起伏，內(nèi)涵而激情，展現(xiàn)了一幅碧波滾滾、煙霧迷蒙的湘江美景：作者對引子的寫作與推敲可謂字斟句酌、用心獨(dú)到，因此，要求演奏者盡可能扎扎實(shí)實(shí)地體現(xiàn)好每一個(gè)音符。整個(gè)引子在演奏時(shí)要求大氣而連貫，體現(xiàn)出一種跌宕之美。第四小節(jié)第一拍6的延長音，應(yīng)盡可能地拉長，并注意音量的變化：從特強(qiáng)后突弱再漸強(qiáng)，以表現(xiàn)一種湘江的壯闊之情，第三、四拍高音1的波音，要吹得生動(dòng)而富有朝氣，以體現(xiàn)湘江的浪花之美。第四、五小節(jié)連續(xù)的16小三度音型切忌吹成草原風(fēng)格。另外，#5和b3(即#2)是湖南花鼓音樂的特色音律，在引子和尾聲中多次出現(xiàn)，再配以靈活的顫音技巧，湘江之春的波滾和浪花的起伏就鮮活地體現(xiàn)了出來?；粼谌械亩嗵庍\(yùn)用，特別是在引子和行板中的運(yùn)用，使全曲在激情之中更增添了柔美的特色。在演奏引子時(shí)，要注意強(qiáng)弱的變化，及與顫音、滑音的配合運(yùn)用。總之，引子是全曲的開篇，其鮮明的風(fēng)格和獨(dú)特的個(gè)性都在引子中強(qiáng)烈地體現(xiàn)了出來，引子彈得好壞與否，對全曲的成功起著重要的作用。

行板

接下來是“如歌的行板”：

樂曲抒發(fā)了作者對湘江從心底發(fā)出的贊美之情，猶如江水的波濤，時(shí)而激揚(yáng)高歌，時(shí)而吟唱低回，與船行江中，搖櫓劃槳的節(jié)奏互相映襯，相得益彰，生動(dòng)地刻畫出一幅湘江兩岸人民對未來生活的無限向往和歌聲蕩漾的幸福場景。

在這里，對于行板速度與節(jié)奏的掌握非常重要。特別是節(jié)奏，一定要穩(wěn)，不能搶拍，幾種不同的符點(diǎn)音符(如四分音符、八分音符、十六分音符等)都要分別準(zhǔn)確地把握好。另外，要注意樂曲中的強(qiáng)弱起伏和氣息的連貫，要音斷意不斷，猶如湘江的水波，跌宕起伏，連綿不絕，切忌平鋪直敘，圖解音符。中段為“歡騰的快板”，由羽調(diào)式轉(zhuǎn)為同宮徵羽交替調(diào)式。旋律明亮，意境清新，場面熱情而歡快。

過門

湖南花鼓戲的鼓點(diǎn)節(jié)奏過門音樂作為非常有特色的中心旋律多次出現(xiàn)，為全曲增添了亮點(diǎn)色彩，使樂曲的情緒熱烈中隱含鼓點(diǎn)聲聲，深情中不乏豪放灑脫。情景交融，詼諧樂觀，躍然于笛聲之中。排比遞進(jìn)式的節(jié)奏音型在中段中多次出現(xiàn)，恰似翻滾的波濤，把情緒層層推向高潮。演奏中既要把握各種技巧的緊密配合，更要注意情緒的跌宕和逐步向縱深推進(jìn)。

尾聲

以上八小節(jié)樂曲，出現(xiàn)了全曲的最高音，是本曲中異常精彩的旋律，情緒既喜悅又歡欣雀躍，要演奏好有一定的難度。尾聲又從中段的徵羽交替調(diào)式，回到羽調(diào)式。在演奏上，與引子首尾呼應(yīng)，在廣闊而熱烈的氣氛中結(jié)束全曲。

后由著名古箏演奏家王中山改編為箏曲。樂曲表現(xiàn)了春天來臨時(shí)湘江兩岸秀美的春色，展現(xiàn)出一幅碧波滾滾、煙霧迷蒙的湘江美景，表達(dá)了湘江兩岸人民對建設(shè)家園的火熱干勁及對未來生活無限憧憬的幸福場景。