基本介紹

春之聲》是中國(guó)當(dāng)代作家王蒙創(chuàng)作的短篇小說(shuō)，首次發(fā)表于《人民文學(xué)》1980年第五期。

小說(shuō)描寫(xiě)了工程物理學(xué)家岳之峰回家探親途中擠在悶罐子車(chē)廂里的種種見(jiàn)聞、感受以及由此引發(fā)的各種聯(lián)想。作家設(shè)置了特定的環(huán)境，以巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，通過(guò)人物的盡情聯(lián)想，閃電式的變化，展現(xiàn)出一幅十分廣闊的生活圖景，謳歌了中國(guó)經(jīng)過(guò)撥亂反正之后社會(huì)生活中所出現(xiàn)了令人振奮的歷史性轉(zhuǎn)機(jī)。

角色介紹

岳之峰

學(xué)有專(zhuān)長(zhǎng)的工程物理學(xué)家。他出身“地主”家庭，1956年回過(guò)一次家鄉(xiāng)，住了四天，卻檢討了二十二年。雖然飽經(jīng)滄桑，他卻仍滿(mǎn)懷希望地投入祖國(guó)的“四化”建設(shè)中。在出國(guó)考察三個(gè)月后，他剛一回國(guó)就接到父親的信，于是決定回一趟闊別二十多年的家鄉(xiāng)。由于春節(jié)期間客運(yùn)緊張，只能改坐悶罐子車(chē)。在悶罐子車(chē)上，四周的聲音、氣味讓他浮想聯(lián)翩。

學(xué)習(xí)德語(yǔ)的婦女

岳之峰在悶罐子上偶然遇到的帶小孩的婦女。她有著一張經(jīng)歷過(guò)風(fēng)霜的，卻仍然是年輕而又清秀的臉，笑容既謙遜又高貴。在擁擠不堪的火車(chē)上，她見(jiàn)縫插針，跟著三洋牌收錄機(jī)用心地學(xué)著德語(yǔ)。

內(nèi)容介紹

從德國(guó)訪(fǎng)學(xué)歸來(lái)的熱物理學(xué)家岳之峰回家過(guò)年探親，搭乘的是一輛悶罐子車(chē)。出國(guó)訪(fǎng)問(wèn)的現(xiàn)代化生活體驗(yàn)與故鄉(xiāng)落后生活的巨大反差在他的腦海中激起了思緒萬(wàn)千的波瀾。隨著列車(chē)啟動(dòng)的聲音和月光投射到車(chē)廂，岳之峰開(kāi)始了一路的聯(lián)想。他想到了童年，想到了故鄉(xiāng)與年邁的雙親；列車(chē)運(yùn)行的聲音使他想到冰雹、打鐵、歌曲、風(fēng)鈴與美國(guó)的抽象派音樂(lè)等；車(chē)廂里的旱煙味和汗味讓岳子峰產(chǎn)生了各種氣味的聯(lián)想，南瓜的香味、火車(chē)站前各種小吃的味道；而悶罐子車(chē)的擁擠使岳子峰想到了各種各樣的人群與生活場(chǎng)景：人流如織的王府井、街上幾乎看不到人的漢堡、到處是黑壓壓的人頭的火車(chē)站，甚至想到了解放前去南京請(qǐng)?jiān)傅膶W(xué)生隊(duì)伍。車(chē)廂里人們議論的自由市場(chǎng)、百貨公司、香港電子石英表、豫劇片《卷席筒》、三接頭皮鞋、包產(chǎn)到組、差額選舉等等都讓岳子峰浮想聯(lián)翩。

背景介紹

1980年春節(jié)，王蒙從西安坐了兩個(gè)多小時(shí)的悶罐子車(chē)到三原看望讀軍校的兒子。在這段旅程中的所見(jiàn)所聞所感令他決定創(chuàng)作《春之聲》。為了最大限度利用這個(gè)素材，盡可能地挖出事件的意義，使在有限的時(shí)空里的事能讓人感到更廣闊、更長(zhǎng)遠(yuǎn)、更紛繁的生活，而且要在某種程度上再現(xiàn)生活中的矛盾和本質(zhì)，一方面，王蒙改動(dòng)了小說(shuō)主人公和錄音機(jī)主人的身份及其他一些情況，比如王蒙在火車(chē)上遇到的用錄音機(jī)學(xué)外語(yǔ)的是一位男性，創(chuàng)作小說(shuō)時(shí)改成了抱小孩的婦女，以強(qiáng)調(diào)人們?yōu)閷?shí)現(xiàn)“四化”而搶時(shí)間學(xué)習(xí)的干勁；另一方面，王蒙從國(guó)外現(xiàn)代派包括意識(shí)流小說(shuō)中獲得啟發(fā)，通過(guò)主人公的聯(lián)想把筆觸伸向過(guò)去和現(xiàn)在、外國(guó)和中國(guó)、城市和鄉(xiāng)村。

作者介紹

王蒙，河北南皮人。中共黨員。青年時(shí)代參加黨的地下工作。1949年后任共青團(tuán)北京市東四區(qū)委副書(shū)記。1958年被錯(cuò)劃為右派，后改正。歷任北京師范學(xué)院講師、新疆文聯(lián)編輯、文學(xué)局創(chuàng)研室干部、北京市文聯(lián)專(zhuān)業(yè)作家、《人民文學(xué)》主編、中國(guó)作協(xié)常務(wù)副主席，文化部部長(zhǎng)，中國(guó)作協(xié)第四、五、六屆副主席等職。1953年開(kāi)始創(chuàng)作并發(fā)表作品，因短篇小說(shuō)《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》而成名。其代表作有《青春萬(wàn)歲》《活動(dòng)變?nèi)诵巍返?，其中短篇小說(shuō)《最寶貴的》《悠悠寸草心》《春之聲》分獲1978—1980三年的全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)，中篇小說(shuō)《蝴蝶》《相見(jiàn)時(shí)難》分獲第一、二屆全國(guó)優(yōu)秀中篇小說(shuō)獎(jiǎng)，《訪(fǎng)蘇心潮》獲市三屆全國(guó)報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)等各種國(guó)內(nèi)文學(xué)獎(jiǎng)。1987年獲日本創(chuàng)作協(xié)會(huì)和平獎(jiǎng)，同年獲意大利蒙德羅國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)。作品被譯成英、法、德、意、日、俄等二十多種文字，在國(guó)外出版發(fā)行。

鑒賞評(píng)價(jià)

作品鑒賞

主題思想

20世紀(jì)70年代末80年代初，中國(guó)在政治上正處在撥亂反正的關(guān)鍵時(shí)期，改革開(kāi)放的方略開(kāi)始啟動(dòng)，現(xiàn)代化的呼聲漸漸轉(zhuǎn)入具體的實(shí)踐，但整體上說(shuō)，還相當(dāng)貧窮、落后、封閉。那時(shí)的社會(huì)充滿(mǎn)了一種從黑暗中走出來(lái)的光明感，從重壓下走出來(lái)的輕松感，從絕望中走出來(lái)的期望感以及無(wú)所適從的焦慮感與迫切感。從《春之聲》中可以明顯地看到許多二元對(duì)立的聯(lián)想內(nèi)容：現(xiàn)代與傳統(tǒng)、文明與愚昧、先進(jìn)與落后、東方與西方、城市與鄉(xiāng)村、富裕與貧窮。在作品中，黃土地、京劇鑼鼓、打鐵、三叉戟、奔馳車(chē)、土特產(chǎn)、基辛格等等都是一些具有象征意味的符號(hào)，全篇幾乎都處在這種二元對(duì)立的復(fù)雜情緒之中，這種復(fù)雜的情緒用小說(shuō)中的敘述就是一種巨大的不和諧、矛盾與落差。這樣的感覺(jué)與心情意緒可以說(shuō)是當(dāng)時(shí)社會(huì)的典型精神狀態(tài)，也是文學(xué)表達(dá)的重要的與流行的主題。

不過(guò)，小說(shuō)的主旋律是趨于明朗的，底色還是樂(lè)觀的。它以自然界的“春天”象征了朝氣蓬勃的社會(huì)生機(jī)，改革開(kāi)放給國(guó)家、人民生活帶來(lái)的轉(zhuǎn)機(jī)。小說(shuō)中對(duì)于悶罐子車(chē)中的擁擠、壓抑氛圍的描寫(xiě)也常常被一連串美好的感覺(jué)所沖談——對(duì)于過(guò)年的期待，對(duì)于主人公咬甜香柿餅，聞綠豆香的美好體驗(yàn)的點(diǎn)染，對(duì)于車(chē)廂里“沒(méi)有人叫苦”的強(qiáng)調(diào)，對(duì)于外國(guó)歡樂(lè)場(chǎng)面的輕松回憶和對(duì)于象征著先進(jìn)生活方式的三洋牌錄音機(jī)的聚焦以及最后對(duì)“火車(chē)頭是嶄新的”刻意描寫(xiě)，都相當(dāng)自然而流暢地為全篇營(yíng)造了明快的氣氛?；疖?chē)的車(chē)廂雖然破爛寒傖，但拉著它奔馳的卻是嶄新的、清潔的、輕便的內(nèi)燃機(jī)火車(chē)頭；悶罐子車(chē)內(nèi)部落后、陳舊、令人不適，但里面卻有先進(jìn)精巧的進(jìn)口錄音機(jī)在播放音樂(lè)。這種對(duì)比的象征著中國(guó)的改革開(kāi)放事業(yè)既有著沉重的負(fù)擔(dān)，又有光明的前景。

藝術(shù)特點(diǎn)

表現(xiàn)手法

小說(shuō)采用了“意識(shí)流”的表現(xiàn)手法。主人公的聯(lián)想并非傳統(tǒng)小說(shuō)主人公簡(jiǎn)單而有序的“一對(duì)一”式聯(lián)想，而是跳躍多變、天馬行空式的自由聯(lián)想，是頭腦中不規(guī)則的意識(shí)流動(dòng)。但與西方現(xiàn)代派作品中主人公那種不著邊際、難以捉摸的意識(shí)流動(dòng)有所不同，岳之峰的自由聯(lián)想有跡可尋，因現(xiàn)實(shí)情景的觸發(fā)而產(chǎn)生。而且，他的自由聯(lián)想還包含著今昔對(duì)比和中國(guó)與外國(guó)的對(duì)比，具有強(qiáng)烈的歷史感與時(shí)代感。

由于全文沒(méi)有貫穿全篇的故事情節(jié)，是以主人公的自由聯(lián)想來(lái)組織材料，所以形成了一種“放射性”結(jié)構(gòu)。它打破了傳統(tǒng)小說(shuō)的正常時(shí)空秩序，充分發(fā)揮了聯(lián)想的自由，讓主人公的思緒閃電般地飛向過(guò)去和現(xiàn)在、中國(guó)和外國(guó)、城市和鄉(xiāng)村，做多線(xiàn)條輻射，但線(xiàn)條多而不亂，所有射線(xiàn)都有一個(gè)共同的端點(diǎn)，那就是主人公的心靈。這種結(jié)構(gòu)方法，不僅體現(xiàn)了“轉(zhuǎn)機(jī)”時(shí)代人們特有的心理狀態(tài)，而且做到了以精煉的筆墨表現(xiàn)豐富的內(nèi)涵，在有限的篇幅里增大了生活的容量。

語(yǔ)言特色

小說(shuō)的語(yǔ)言富有音樂(lè)性和詩(shī)意。小說(shuō)的開(kāi)頭就明確了流暢、悠遠(yuǎn)以及歡樂(lè)的調(diào)子，岳之峰的浪漫想象在各類(lèi)律動(dòng)感超強(qiáng)的短語(yǔ)中體現(xiàn)出來(lái)。在描寫(xiě)車(chē)輛運(yùn)行時(shí)，作者采用了漸快的節(jié)奏，由弱變強(qiáng)的聲響描寫(xiě)，讓讀者通過(guò)岳之峰的心理狀態(tài)宣泄情緒。在此種描敘中，作者不但描繪了說(shuō)話(huà)節(jié)奏、聲音回響、聲音與印象的聯(lián)系，并且描繪了因聲音而產(chǎn)生的美妙的想象。作者還使用了音樂(lè)專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，把節(jié)拍引進(jìn)描述中；使用了大批的排比句或意念排比句，使文字具有音樂(lè)性律動(dòng)，使內(nèi)容的想象空間變得充裕。

此外，小說(shuō)的語(yǔ)言幽默活潑，汪洋恣肆，妙語(yǔ)連珠。例如：主人公的感慨：“檢討了二十二年！”一下子跳到“而偉人的一句話(huà)，也夠人們學(xué)習(xí)貫徹一百年”這樣有點(diǎn)辛酸又不無(wú)調(diào)侃的奇特聯(lián)想；“旱煙葉發(fā)出的辣味，像是在給氣管和肺作針灸”的俏皮比喻；還有“哞——哞——咣氣咣氣……喀郎喀郎……”這樣相聲味十足的“口技”，涉筆成趣，五味雜陳，也給全篇的“詩(shī)化”風(fēng)格增添了風(fēng)趣的佐料。

作品影響

《春之聲》發(fā)表后獲得1980年全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)。2018年9月，入選中國(guó)改革開(kāi)放四十周年最有影響力小說(shuō) 。

作品評(píng)價(jià)

中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究員何西來(lái)：這個(gè)作品充分發(fā)揮了聯(lián)想的急速跳動(dòng)、急速度變幻的長(zhǎng)處，不僅節(jié)奏快，而且畫(huà)面的變動(dòng)也斑駁陸離，五光十色，從而在有限的篇幅里大大增加了生活的容量。但是也因?yàn)樵S多現(xiàn)象的過(guò)于繁復(fù)的堆砌，影響了總體的明快。

中國(guó)寫(xiě)作學(xué)會(huì)原副會(huì)長(zhǎng)周姬昌：作品不長(zhǎng)，卻有情景交融、相得益彰之妙處。全文寫(xiě)景很多，但又能處處出情。

中國(guó)社科院文學(xué)研究所當(dāng)代文學(xué)研究室研究員曾鎮(zhèn)南：作家細(xì)致地捕捉著岳之峰情緒的變化，把對(duì)現(xiàn)實(shí)清醒而又積極的看法，極有層次地展示出來(lái)?！骷颐搅俗鎳?guó)脈搏的跳動(dòng)，也摸到了人民的心的跳動(dòng)。