基本介紹

這是一部由兩個(gè)中篇、三個(gè)短篇構(gòu)成的小說集，五個(gè)故事環(huán)環(huán)相扣，依照時(shí)間順序，通過不同視角、不同主人公的交替敘述，共同折射出20世紀(jì)60年代到90年代美國(guó)社會(huì)的政治文化的動(dòng)蕩與變遷，反映了這一代美國(guó)人精神世界的垮塌。

內(nèi)容介紹

上世紀(jì)六十年代正是美國(guó)社會(huì)風(fēng)云激蕩之時(shí)，無(wú)數(shù)生動(dòng)鮮活的故事在這股歷史的旋流中跌宕起伏，煥發(fā)異彩。無(wú)論是鮑比童年時(shí)代經(jīng)歷的背叛，還是皮特在紅心大戰(zhàn)中的覺醒，抑或是薩利于越南叢林中的夢(mèng)魘等等，在斯蒂芬·金的筆下，波瀾不驚的敘事與驚悚詭譎的鋪墊一樣，皆暗藏著足以震撼人心的巨大能量。

這部極具自傳色彩的小說集無(wú)疑是斯蒂芬·金創(chuàng)作生涯的又一高峰，對(duì)非恐怖題材的精彩駕馭展現(xiàn)了其純熟的寫作技巧和強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望，顯示出這位恐怖大師特有的人文關(guān)懷。

“雖然難以相信，但六十年代的確如此，那些事情的確發(fā)生過?！彼沟俜摇そ鹪诤笥浿腥绱苏f道。這五個(gè)縈繞著越戰(zhàn)回憶的故事，必將帶給熱愛斯蒂芬·金的讀者們一次與眾不同的閱讀體驗(yàn)

作者介紹

蒂芬·金(Stephefl King)有史以來(lái)作品最多、讀者最眾、聲名最大的作家之一。編過劇本，寫過專欄，執(zhí)過導(dǎo)筒，做過制片人，還客串過演員。作品總銷量超過三億五千萬(wàn)冊(cè)，超過一百五十部影視作品改編自他的作品，由此創(chuàng)下一項(xiàng)吉尼斯世界記錄。被《紐約時(shí)報(bào)》譽(yù)為“現(xiàn)代驚悚小說大師”，更是讀者心目中的“恐怖小說之王”。六次榮獲布萊姆·斯托克獎(jiǎng)，六次榮獲國(guó)際恐怖文學(xué)協(xié)會(huì)獎(jiǎng)，1996年獲歐·亨利獎(jiǎng)。2003年因“繼承了美國(guó)文學(xué)注意情節(jié)和氣氛的偉大傳統(tǒng)，體現(xiàn)出人類靈魂深處種種美麗的和悲慘的道德真相，而榮獲美國(guó)國(guó)家圖書獎(jiǎng)的終身成就獎(jiǎng)。2007年榮獲愛倫·坡大師獎(jiǎng)——終身成就獎(jiǎng)。他以恐怖小說著稱，活脫脫概括了此一類型小說的整個(gè)發(fā)展沿革，他的作品還包括了科幻小說、奇幻小說等其他小說類型。但他的作品又遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了類型小說的范疇，他并非一個(gè)廉價(jià)的恐怖批發(fā)商，他的作品深入內(nèi)心、逼問人性、展現(xiàn)靈魂，他成就的是真正的心理驚悚——一位不折不扣的文學(xué)大師。

鑒賞評(píng)價(jià)

各界評(píng)價(jià)

《亞特蘭蒂斯之心》也是斯蒂芬金的一部小說.

驚悚小說大師斯蒂芬·金這一次不再“驚悚”，而是陷入虛實(shí)交織的回憶漩渦。上世紀(jì)60年代對(duì)整個(gè)世界來(lái)說都是多事之秋，美國(guó)同樣風(fēng)云激蕩，一代人在其中沉浮淪落，度過青蔥歲月。《亞特蘭蒂斯之心》之于斯蒂芬·金顯然具有自傳色彩，宛如作者“心底流淌出來(lái)的歌”。

這歌聲顯然不可用嘹亮來(lái)概括，其低回婉曲、痛楚堅(jiān)忍實(shí)在令人驚駭?！秮喬靥m蒂斯之心》名為長(zhǎng)篇，實(shí)則由五個(gè)中短篇小說構(gòu)成，故事交叉環(huán)扣，發(fā)生于哈維奇小鎮(zhèn)，蔓延出一幅時(shí)代的風(fēng)情畫。1960年，童年時(shí)期的鮑比與老泰德成了忘年之交，可自己的愛與他者的背叛加速了分別的到來(lái)。1966年，緬因大學(xué)的皮特和同學(xué)沉迷于賭牌，而反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)的到來(lái)終要打破他們的迷夢(mèng)。1983年，越戰(zhàn)老兵威利抱著愧疚與自責(zé)，在街頭扮演乞丐，以求自我救贖。經(jīng)歷越戰(zhàn)的薩利無(wú)法忘懷越南叢林中的殘酷一幕，腦海中時(shí)常出現(xiàn)幻覺，后因心臟病去世。40年后，鮑比重返故鄉(xiāng)參加薩利的葬禮，和童年伙伴卡羅爾相遇。

那一代人自有他們的怕與愛，或許，愛在任何時(shí)代都是相似的，怕卻有各自的不同。小鮑比對(duì)老泰德的愛是對(duì)父愛缺失的彌補(bǔ)，父親形象的確立，給予一個(gè)成長(zhǎng)中的男孩莫大的慰藉與激勵(lì)，更何況泰德的淵博與寬容無(wú)限拓展著鮑比的精神之境。對(duì)于存在感，并不僅僅是成年人需要尋覓，孩童幼小的心靈也要開啟這扇意義之門，鮑比的幸運(yùn)在于遇見了持鑰匙的人，由此體會(huì)到心智的美好與精神的深邃。有如此的生存意義作為根底，鮑比在之后的旅程中即使稍有迷失，終會(huì)尋找到屬于自己的路途。他與初戀女孩卡羅爾的分分合合，皆出于純真的愛，不沾染半點(diǎn)煙火俗味，我想，或許源于作者對(duì)自身一些往事的追懷。

追懷的不僅僅只有美好的事物，愧疚與恐懼更是揮之不去。而上世紀(jì)六十年代最深的夢(mèng)魘來(lái)自于越戰(zhàn)，其帶來(lái)了美國(guó)一個(gè)時(shí)代的驚魂。《亞特蘭蒂斯之心》中，校園里的皮特未走上越南戰(zhàn)場(chǎng)，但戰(zhàn)爭(zhēng)的陰云卻時(shí)時(shí)影響著他的生活，標(biāo)語(yǔ)、符號(hào)、圖片、事件籠罩著整個(gè)校園；而薩利作為士兵到了越南，從此再也擺脫不了“叢林”，在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束三十多年后還為幻象所困擾，一個(gè)越南老媽媽不時(shí)在現(xiàn)實(shí)與虛幻交界處與他對(duì)話，那是一個(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)中無(wú)辜被殺的老人。若用如戰(zhàn)爭(zhēng)后遺癥此類詞語(yǔ)來(lái)概括未免太輕飄了，那種苦楚實(shí)非有切膚之痛的人無(wú)法言說。從戰(zhàn)場(chǎng)上歸來(lái)的幸存者表面上重新進(jìn)入美國(guó)社會(huì)，但事實(shí)上他們的內(nèi)心世界早已坍塌，無(wú)可修補(bǔ)，昔日的故鄉(xiāng)物是人非，他們大約再也回不來(lái)了。相較于電影《出租車司機(jī)》里“上帝的孤獨(dú)子民”特拉維斯以暴力傾瀉，薩利在戰(zhàn)后三十多年的生存更可以用隱忍來(lái)形容。不過這隱忍下卻潛行著炙熱的巖漿，未觸及他人，只是烤炙著自己?！皯?zhàn)爭(zhēng)不是因?yàn)樾輵?zhàn)協(xié)議而結(jié)束，戰(zhàn)爭(zhēng)終結(jié)在癌癥病房、公司食堂和交通堵塞。戰(zhàn)爭(zhēng)被一點(diǎn)點(diǎn)地消耗，每一個(gè)片段都是回憶，每一個(gè)片段都是回聲，消失在綿延的群山之中?！?/p>

斯蒂芬·金筆下，那一代人的怕與愛如此精細(xì)入微、汩汩流淌，顯然在他心間已縈繞多年。而這沉淀是伴以思索與緬懷的，而在不得不寫時(shí)方自然流瀉。敘事不為炫技，只為記錄那個(gè)時(shí)代，多年之后的書寫更利于把握人與人之間的怕與愛。因?yàn)槿嘶蛟S在某一時(shí)并不知自己在干什么，但心靈的索引終究無(wú)法逃過。這種“怕”藏于靈魂深處，表面看與“愛”涇渭分明，實(shí)則卻暗通款曲。知曉“怕”，“愛”才不會(huì)不見蹤影。有了敬畏之心，一個(gè)時(shí)代方可具魂的升華，無(wú)愧于鏡中映像。斯蒂芬·金也許沒有這么大的野心，但他忠實(shí)于自己的內(nèi)心和手中的筆，雖不提諸如深切的人文關(guān)懷與現(xiàn)代悲劇的說法，卻實(shí)實(shí)在在地做著如此的反思與追索。

“這是一部極具自傳色彩的小說，一首從作者心底流淌出來(lái)的歌?！?/p>

——《鄉(xiāng)村之聲》

“這部小說精彩絕倫……對(duì)整個(gè)六十年代，包括越戰(zhàn)的影響，金描述得如此精準(zhǔn)，令人驚駭”

——《娛樂周刊》