劇情簡(jiǎn)介

文德斯繼《尋找小津》后又一部將鏡頭對(duì)準(zhǔn)東京的紀(jì)錄片，這次講述了一位非常著名的時(shí)裝設(shè)計(jì)師和一個(gè)電影導(dǎo)演（他自己）之間的對(duì)話，談及兩位不同藝術(shù)創(chuàng)作者之間創(chuàng)作道路的異同和他們所面臨的創(chuàng)作困惑，提出了對(duì)于城市、身份認(rèn)同與數(shù)字化時(shí)代電影的關(guān)系等命題。

主要演員

維姆·文德斯、山本耀司

影評(píng)

網(wǎng)友評(píng)價(jià)：嚴(yán)格的評(píng)價(jià)，這部文德斯和山本耀司聯(lián)手的紀(jì)錄片算不得大師級(jí)的力道?？晌移珢?。 他觀察他，他了解他，他記錄他，以導(dǎo)演和普通人的雙重視角。 山本耀司在創(chuàng)作中的氣質(zhì)更像個(gè)舞蹈家，用衣料、剪刀和女人作為道具，行為的不可預(yù)料推涌著作品的奇妙完型。

網(wǎng)友評(píng)價(jià)：與其說是山本耀司紀(jì)錄片，里頭卻倒不如說是文德斯對(duì)于時(shí)裝設(shè)計(jì)師這一行業(yè)的思索?！肮腆w 液體，感覺他好像用兩種語言說話。”這是他對(duì)山本耀司的評(píng)價(jià)。同樣的這片子充滿了導(dǎo)演自身的思考，在采訪時(shí)，鏡頭大多轉(zhuǎn)向窗外的高屋建瓴，有一條又長(zhǎng)又寬白色的高架橋，被持續(xù)注視。

這片子配樂我相當(dāng)喜歡。排練時(shí)裝展時(shí)，其鋼琴演奏曲可謂狂野至極，充滿盛大的生命力，與T臺(tái)上的冷色調(diào)相成了強(qiáng)烈對(duì)比。（但我不能確定Laurent Petitgand所作的配樂是由山本耀司時(shí)裝展曲子還是文德斯所選）文德斯選擇了低機(jī)位拍攝，而播出正式走SHOW時(shí)卻將T臺(tái)上的影像遙遠(yuǎn)的放置在右上角，下面同時(shí)播放兩個(gè)監(jiān)視器里山本耀司接受其訪談和為此次系列時(shí)裝和助手們不厭其煩的趴在地上修改圖樣，在模特身上進(jìn)行裁剪專心致志的工作場(chǎng)面，這個(gè)安排可謂相得益彰。

彩排場(chǎng)面：臺(tái)上的行走的模特大多身套黑色絲質(zhì)披風(fēng)似的黑裙子，里頭穿有同樣質(zhì)料等長(zhǎng)的彩色裙子，只有在快速行走時(shí)才偶爾一晃而過，此外便全是黑色的，包括襪子和鞋子。鏡頭里出現(xiàn)山本耀司和他助手面對(duì)T臺(tái)商議的情形，之后便切到對(duì)面，鏡頭里只映出模特們?cè)阡佊斜”〉亩鄬影咨芰霞埮_(tái)上不斷行走的腿，膝蓋稍微往上一點(diǎn)，可以看到裙擺。攝影機(jī)靜靜對(duì)著T臺(tái)中部，看到纖細(xì)的小腿，類似芭蕾鞋那樣的黑色平底鞋，不斷左右穿插著走動(dòng)。一個(gè)模特的腿突然定在中間，彷佛失去了方向，左右猶豫著不知如何邁步，搖擺時(shí)隱約露出大衣里的彩裙。攝影機(jī)跟著她的步伐向右走，碰到對(duì)面走來的另一隊(duì)人后返回，繼續(xù)固定對(duì)著T臺(tái)，這時(shí)你已經(jīng)完全被這僅有黑白兩色的舞臺(tái)迷住了。最后鏡頭跟著某個(gè)向右的步伐一直拍到最后，鏡頭上擺，見到即將進(jìn)入后臺(tái)模特的背影。