劇情簡介

二零一二年春天,迪奧創(chuàng)意總監(jiān)拉夫·西蒙（Raf Simons）的首個(gè)高級訂制系列面世，這一系列創(chuàng)作的幕后故事被拍攝成為專題紀(jì)錄影片——《迪奧與我》。在獲得了獨(dú)家拍攝權(quán)后，影片完整地記錄了拉夫·西蒙在八周時(shí)間里創(chuàng)作出自己首秀的過程。與此同時(shí)，該片也展現(xiàn)了迪奧高級訂制工坊中的工作情景，從創(chuàng)意總監(jiān)的創(chuàng)意過程到工坊中那些孜孜不倦的女裁縫師，都得以一一呈現(xiàn)。除此之外，影片還探索了與合作伙伴、他們的工作以及與克里斯汀·迪奧(Christian Dior)先生傳承的理念之間的關(guān)系。

《迪奧與我》記錄了拉夫·西蒙探索迪奧的檔案尋找靈感的過程。影片中，當(dāng)模特穿上一九四七年經(jīng)典的束腰夾克(Bar Jacket)時(shí)，拉夫·西蒙說：“想要傳承迪奧先生如此偉大而卓越的經(jīng)典是一個(gè)非常大的挑戰(zhàn)?！笔鼕A克有著纖細(xì)的腰身，圓滑的肩線與臀部的加墊，與當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭時(shí)期制服式著裝完全不同。因此，它被《Harpers’Bazaar》雜志稱為“新風(fēng)貌”，并且迅速成為接下來十年間的風(fēng)尚。

《迪奧與我》也細(xì)致講述了迪奧先生對于現(xiàn)任創(chuàng)意總監(jiān)的深刻影響。拉夫·西蒙也私下造訪了迪奧先生位于諾曼底格蘭維爾的童年故居。

第一部紀(jì)錄Raf Simons 入主巴黎老牌時(shí)裝屋Christian Dior 迪奧的紀(jì)錄片將于4月17日Tribeca Film Festival 翠貝卡電影節(jié)期間作全球首映，并參與Tribeca 翠貝卡世界紀(jì)錄片競賽單元。

名為《Dior et moi（英譯Dior and I，中譯Dior 與我）》的紀(jì)錄電影追蹤了Raf Simons 加盟Christian Dior 迪奧后創(chuàng)造首個(gè)高級定制系列的全過程。由Frédéric Tcheng 執(zhí)導(dǎo)的該片讓外界得以窺視一個(gè)時(shí)裝系列誕生的背后，一群熱忱、迷人和幽默的協(xié)作者之間對工作的真摯投入，是對高級時(shí)裝屋作坊中的裁縫們的生動(dòng)致敬。

影評

知道這部電影是在今年二月的時(shí)候，加拿大的一個(gè)好友發(fā)了一段電影片段給我看，也就是電影中，開秀前幾天，Raf和幾位Atelier喝香檳的段落，于是這部電影就成為今年必看的紀(jì)錄片。為了Dior,更是為了Raf Simons。相信很多時(shí)尚愛好者對Dior的關(guān)注，不僅是為其強(qiáng)大的品牌公關(guān)宣傳能力，更是因?yàn)樗那叭蝿?chuàng)意總監(jiān)——John Galliano， John在位期間，每一系列，尤其是高級定制總能戳中很多人的時(shí)尚G點(diǎn)。其筆下的Haunt Couture有我們對高定的全部想念：大裙擺，華麗刺繡，dramatic，不同的國家的文化精髓，甚至是John每一次的謝幕裝扮都是每季的talk of the town，為他贏得海盜爺?shù)姆Q號(hào)。是他挽救了Dior這艘60幾年的航船進(jìn)入一個(gè)新紀(jì)元；Galliano的設(shè)計(jì)是我對時(shí)尚行業(yè)的啟蒙；也是Galliano讓我對Simons一度無感，甚至排斥他的設(shè)計(jì)。

當(dāng)12年LVHM集團(tuán)宣布把Simons招入麾下的時(shí)候，著實(shí)和大部分人一樣，對這個(gè)名字很陌生，就像電影中Dior的工作人員說的一樣，很多人對Simons的了解，是那些報(bào)道男裝的人，雖然知道Jil Sander這個(gè)極簡牌子，但也不是每一季都follow，也沒有關(guān)注這個(gè)低調(diào)的設(shè)計(jì)師.所以，第一個(gè)HC系列出來的時(shí)候，同樣，和大部分網(wǎng)友一樣覺得太素了，很Clean，但不像高定，很多人甚至發(fā)出Dior已死，再也回不到過去的言論，與國外style.com, WWD等主流媒體一致叫好聲對比，一度認(rèn)為是不是自己的審美和主流差太大。當(dāng)?shù)谝粋€(gè)成衣系列出來的時(shí)候，更是失望至極，當(dāng)時(shí)就和朋友說這種極簡的裁剪很適合Jil Sander，但不是Dior的。以至于后來每一季出來的時(shí)候，就一直有很多呼喚Galliano的聲音。同時(shí)，某家雜志采訪Simons，問他對Galliano的看法，他說很欣賞Galliano的設(shè)計(jì)，但是他的設(shè)計(jì)是來束縛女性的，而當(dāng)代的女性需要更多的釋放和自由。當(dāng)時(shí)就想，媽的，這么狂但是這么正確。

Simons本人是學(xué)工業(yè)設(shè)計(jì)出身的，所以無論在他本人的男裝品牌還是女裝中，都有著凌冽的裁剪，一刀不多。所以無論對于Dior的擁躉還是客戶群體來說，要適應(yīng)Simons的設(shè)計(jì)確實(shí)需要一段時(shí)間，到現(xiàn)在雖不能說百分之百理解喜歡他的理念，至少開始慢慢接受而且覺得有趣。

回到電影本身，看過的時(shí)尚紀(jì)錄片不多，《九月刊》，《眼睛要旅行》，《我為比爾盛裝》，這些紀(jì)錄片褪去了人們眼中時(shí)裝圈華麗浮華的外衣，展現(xiàn)這個(gè)工業(yè)內(nèi)，一群執(zhí)著認(rèn)真的Greek們的執(zhí)念，本片也不例外。最感動(dòng)的部分則是Atelier們出于極大的熱愛和對Dior先生，這個(gè)品牌的敬意，而長達(dá)幾年，數(shù)十年的忠誠，毫無怨言的加班，為客戶修改衣服全球飛，夾在客戶與設(shè)計(jì)師中間。就像Hong-Bo說的，創(chuàng)意總監(jiān)們來來去去，唯有Atelier不變。品牌的精髓文化財(cái)富都集中在工作坊內(nèi)，因?yàn)橛辛薃telier，才可能實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)師們各種天馬行空的創(chuàng)意，各種高超的手藝才配的上動(dòng)輒2萬歐元起跳的價(jià)格。另外我最羨慕Raf的，是他有一位十年如一日陪在身邊的right hand， Pieter。從自己品牌的創(chuàng)立到Jil Sander, 到Dior，共同進(jìn)退，支持，難怪在CAFD的頒獎(jiǎng)儀式上，Raf提到Pieter泣不成聲。他是Raf各種idea的執(zhí)行者，是在Raf與Atelier們之間的共同橋梁，是Raf緊張失意時(shí)的肩膀。Pieter在為Raf處理各項(xiàng)事宜與人際關(guān)系時(shí)，有Gay們專屬的細(xì)膩，有這樣一位永遠(yuǎn)在背后支持的Partner， Who can ask for more?