主要經(jīng)歷

弘治七年（1494年），作七古長(zhǎng)詩(shī)《題友婿王世貞勾勒竹》。

弘治八年（1495年），畫(huà)了《金焦落照?qǐng)D》。

弘治十一年（1498年），創(chuàng)作了《詠文信國(guó)事四首》詩(shī)，又畫(huà)了信國(guó)公（文天祥）像。

弘治十三年（1500年），為沈潤(rùn)卿收藏的《鄭所南畫(huà)蘭》題七絕“江南落日草離離”一首。為了紀(jì)念父親去世一年，畫(huà)了《風(fēng)木圖》并題詩(shī)以寄哀思。

弘治十五年（1502年）秋，畫(huà)了《溪山深秀圖》；同年，用草書(shū)題寫(xiě)了“斜日翻波山倒浸”七古一首在唐寅的《黃茆石壁圖》上。

弘治十七年（1504年）春，創(chuàng)作了十首《落花詩(shī)》，同年，創(chuàng)作了《滿(mǎn)江紅》詞，吳寬去世，作《哭匏庵先生四首》詩(shī)。

明武宗正德元年（1506）三月，畫(huà)了《江山初霽圖》贈(zèng)給陳淳。

正德三年（1508年）二月，為長(zhǎng)洲教諭莆田林僖畫(huà)了《丘壑高閑圖》；之后畫(huà)了《天平山圖》《存菊?qǐng)D》軸。

正德四年（1509年），朱應(yīng)登自南京戶(hù)部主事升延平知府，為之作《劍浦春云圖》送別；沈周去世，作《哭石田先生》詩(shī)二首，并撰寫(xiě)了《沈先生行狀》。

正德五年（1510年）仲春，題《橫塘詩(shī)意圖》七絕一首；十二月，畫(huà)了《古木奇峰圖》。

正德七年（1512年），創(chuàng)作了《西川歸棹圖》及《壽大中丞見(jiàn)素林公敘》；同年，把弘治三年以來(lái)作的詩(shī)編成《甫田集》四卷。

嘉靖七年（1528年）二月，臨摹趙孟頫小隸《桃花賦》于王榖祥畫(huà)的桃花小幅上；三月，為王獻(xiàn)臣畫(huà)《拙政園圖》并題跋；同年冬，作《關(guān)山積雪圖》。

嘉靖十年辛卯（1531），作《松石高士圖》；之后作《雙柯竹石圖》《寒林晴雪圖》。

嘉靖十四年（1535年）三月，作《連轡訪友圖》扇頁(yè)；撰寫(xiě)《墨說(shuō)》；同年，民作《滸溪草堂圖》。

嘉靖十五年（1536年）四月，作《五月江深圖》。

嘉靖十九年（1540），與王榖祥游石湖，在船上畫(huà)了《赤壁圖》。

嘉靖二十年（1541年）二月十六，畫(huà)了《勾曲山房圖》；三月十六，作《石湖煙水書(shū)畫(huà)卷》。

嘉靖二十二年（1543年）六月上旬，用四種文體寫(xiě)就《千字文》，并用行書(shū)寫(xiě)了舊作三十首。

嘉靖二十八年（1549年）五月，白描《老子像》；秋，為華夏作《真賞齋圖》。

嘉靖三十一年（1552年）四月九日夜，用行書(shū)寫(xiě)了《西苑詩(shī)》十首，后刻入《停云館帖》。

嘉靖三十三年（1554年）二月十六，作《桃園問(wèn)津圖》；同年春，畫(huà)了《龍池疊翠圖》紀(jì)勝。

嘉靖三十六年（1557年），作《思石湖》詩(shī)；畫(huà)《古木奇石圖》《永錫難老圖》。

嘉靖三十七年（1558年）二月十六，用行書(shū)寫(xiě)了《山居篇》及前后《赤壁賦》；四月，作《云山卷》《赤壁賦》《水亭詩(shī)思圖》。

嘉靖三十八年（1559年），為御史嚴(yán)杰母書(shū)寫(xiě)墓志，沒(méi)有寫(xiě)完就離開(kāi)了人世，享年九十。

主要作品

畫(huà)作

《人日詩(shī)畫(huà)圖》《水亭詩(shī)意圖》《雨晴紀(jì)事圖》《仿王蒙山水》《吳中勝概圖》《洞庭西山圖》《中庭步月圖》《綠蔭草堂圖》《萬(wàn)壑爭(zhēng)流圖》《石湖清勝圖》《真賞齋圖》《江南春圖》《寒林晴雪圖》《青山綠水圖》《煙江疊嶂圖》《木徑幽居圖》《湘君湘夫人圖》《虞山七星檜圖》和《蘭竹圖》等

書(shū)法

《行書(shū)五律詩(shī)軸》《行書(shū)自書(shū)詞二首》《醉翁亭記》行書(shū)卷《草書(shū)七律》《西苑詩(shī)》《漁父辭》《北山移文》《前后赤壁賦》《赤壁賦圖并書(shū)》《登君山》《太湖詩(shī)碑》等

人物影響

文徵明在著色方面也是值得探究的，“元四家”都不太重視色彩，少數(shù)著色的作品也多是淺絳。文徵明不但重視應(yīng)用和發(fā)展“元四家”的淺絳著色，而且還深研一般唐宋青綠山水的著色法。他把這種主要適應(yīng)宮廷貴族趣味的富麗濃艷的著色法轉(zhuǎn)變?yōu)榕c文人情趣相一致的著色法，并在不少作品中又將二者“錯(cuò)綜”到一起，于鮮麗中見(jiàn)清雅，取得了很好的效果。因此具裝飾性、抒情味等特征，從而奠定了“吳門(mén)畫(huà)派”的基本特色。

文徵明的詩(shī)文效法宋朝及唐朝中晚期，融合了數(shù)家所長(zhǎng)，比如陸游詩(shī)文的工整、蘇軾詩(shī)文的文人意趣、白居易詩(shī)文的高雅、柳宗元詩(shī)文的幽靜等。除此之外，還有文徵明個(gè)人的情趣融合于詩(shī)中，形成了“雅飭之中，時(shí)饒逸韻”的詩(shī)風(fēng)，這些足夠證明了明中期文徵明在吳中詩(shī)壇的地位。

眾多文氏后裔與門(mén)生，匯成蔚為大觀的吳門(mén)書(shū)派，使文家筆法風(fēng)靡江南，大有籠罩一代之盛。從周道振、張?jiān)伦鹜氲摹段尼缑髂曜V》中所附《后裔表》與《及門(mén)表》來(lái)看，文氏后裔中有擅長(zhǎng)文藝者及門(mén)生各達(dá)五十多人，其后裔則跨越明清兩代，門(mén)生中則有三十余人兼善書(shū)法。在文徵明后裔中，文彭、文嘉、文振孟等均非常杰出。文彭不僅書(shū)畫(huà)繼承家風(fēng)，而且開(kāi)創(chuàng)吳門(mén)印派，成為文人篆刻流派的開(kāi)山之祖。

人物評(píng)價(jià)

明代書(shū)法家吳寬：文征仲書(shū)畫(huà)為當(dāng)代宗匠，用筆設(shè)色，錯(cuò)綜古人，閑逸清俊，纖細(xì)奇絕，一洗丹青謬習(xí)。

明朝后期文學(xué)家王穉登：公之一身，山河靈淑，海胡之肆，懸黎結(jié)緣。發(fā)為文章，日星光焰……咀翠含香，冰霜齒頰。發(fā)為丹青，蓬萊石氣，千齡并秀，虎頭之技。

清代畫(huà)家錢(qián)杜：文待詔畫(huà)法師趙松雪及梅花庵道人，而靈秀之氣自出腕下，往往有出范圍之作。

故宮博物院書(shū)畫(huà)部副主任金運(yùn)昌：文徵明人格高潔、愚直，好與文人互動(dòng)的特性，在他的作品里都會(huì)有所體現(xiàn)，這也是他的作品被人喜歡的一大原因。