基本介紹

《紅西服》是由李少紅執(zhí)導，王學圻、宋丹丹等主演的劇情片。

該片講述了在20世紀90年代的國企改革下崗潮中，普通工人劉世杰下崗后的人生遭遇，以及下崗對他的家庭帶來的重大變化的故事。該片于2000年9月22日在新加坡上映。

參演人員

宋丹丹 飾 齊紅光

王學圻 飾 劉世杰

呂文錚 飾 劉奶奶

高俊 飾 劉明曉

王冰 飾 杜老師

楊曉凡 飾 老莫

吳穎 飾 小付

李晴 飾 大象

傅虹均 飾 滿堂

宋東 飾 耗子

角色介紹

齊紅光

演員宋丹丹

某國營肉聯(lián)廠的職工。丈夫的突然下崗和女兒青春期的叛逆讓她的生活愈加艱辛。而堅持原則，工作認真的她平時得罪不少人，廠里隨時會裁員的風聲傳出，又讓她對自己的工作多了些擔憂。但在市場上當眾揭穿商販販賣病豬肉的事跡，令她不僅沒下崗，還得到了廠里的通報表揚。

劉世杰

演員王學圻

原是某工廠工人，因企業(yè)不景氣而下崗。突然下崗使已年過四十的他陷入了難堪的境地，為了不讓妻子和母親擔心，每天早上仍然假裝去上班，獨自一人承擔著一切。徒弟的突然到來揭穿了他善意的謊言，徒弟給他介紹了飯店的工作，但不堪受辱的他憤然離職，瞞著家人在街邊做起了修理自行車的生意。

劉奶奶

演員呂文錚

劉世杰的母親。在老年活動中心認識了退休的杜老師，兩人情投意合，但她將兩人準備結婚的消息告訴劉世杰夫婦后，卻遭到了劉世杰的反對。當?shù)弥獎⑹澜芟聧徍?，年邁的她找了一個幫人做飯的工作，以賺點錢貼補家用。但不久后，她就因肺癌晚期，不幸離世。

劉明曉

演員高俊

劉世杰的女兒。因父母都忙于工作，對她疏于照顧，青春期的她喜歡上了軍訓時的教官邢夢飛。在得知邢夢飛下落后，便與同學一起去找他，但此時的邢夢飛已經復員成了一名建筑工人，這讓她心中頓感失望。因為這件事，老師在全班面前公開批評了她，羞愧的她竟選擇了離家出走，最終家人幾番尋找才找到她。

內容介紹

20世紀90年代，改革的浪潮使肉聯(lián)廠工人齊紅光的家庭和生活也發(fā)生了變化。齊紅光的丈夫劉世杰是個本分又出色的工人，但企業(yè)不景氣轉產后，突然下崗使他陷入了難堪的境地，他四十歲了，機器是他最好的伙伴，如今離開了工廠，他失落極了，內向的他為了不讓妻子和母親擔心，每天早上仍然假裝去上班，獨自一人承擔著一切，并開始尋找自己的位置。劉世杰感到母親也有些神情恍惚，幾次欲言又止，后來齊紅光告訴他，年邁的母親找到了老年伴侶，保守的劉世杰開始不太贊成，但當他知道辛苦一輩子的母親得了肺癌以后，后悔不已。齊紅光自己也面臨著危機，國營肉聯(lián)廠情況也不太好，廠里隨時會裁員，而堅持原則，工作認真的她平時得罪的人不少，她感到如果有人下崗，她肯定屬于第一批，但她依然稟性不改，自己在市場采購時發(fā)現(xiàn)私人經營的肉不過關，就和賣肉老板大吵一架，嚷著讓別人別買他的肉，老板在眾目睽睽之下對齊紅光大打出手，受了傷的紅光無法上班，廠里流傳著她要下崗的消息，但結果卻出乎她的意料。

歌曲歌詞

音樂原聲

歌曲名詞 作詞 作曲 演唱 演奏 備注

《沒有說出的愛》趙玉吉 郭文景 成方園 中國交響樂團 片尾曲

創(chuàng)作團隊

導演 李少紅

副導演（助理） 趙春明、白牧峰

編劇 郭玲玲

攝影 姚曉峰

剪輯 劉氫、馬磊

道具 王鴻恩、方鴻杰

美術設計 程廣明

服裝設計 劉建華、邊嫣

燈光 倪宗澤

錄音 顧洪、唐吳

場記 唐新新

布景師 李乾宏

制片主任 張和、唐文廣

制片 陳偉洪、賈曉東

副攝影 趙欣

化妝 李麗華

擬音 劉萬富

獲獎記錄

時間 獎項 獎項小類 獲獎者/提名者 獲獎結果

1998年 第4屆中國電影華表獎 優(yōu)秀故事片《紅西服》獲獎

第8屆上海影評人獎 十佳影片獎《紅西服》獲獎

最佳導演獎 李少紅 獲獎

最佳女演員獎 宋丹丹 獲獎

第5屆北京大學生電影節(jié) 最佳男演員獎 王學圻 獲獎

1999年 第七屆表演藝術學會獎金鳳凰獎 學會獎 王學圻 獲獎

鑒賞評價

該片的表演雖然并非無懈可擊，但是宋丹丹、王學圻兩位演員對角色的投入和準確的理解，以及他們自身具有的表演藝術功力都使他們的表演自然生動、層次豐富、傳達細膩。當齊紅光得知丈夫已經隱瞞下崗兩個月之后的那段表演，宋丹丹將人物那種從驚奇到激動、從恨到憐、從靜到動的變化表現(xiàn)得淋漓盡致。盡管該片的題材、人物、故事似乎都決定其樸素和紀實的風格，但這決不是意大利新現(xiàn)實主義意義上的紀實，而是在電影語言和視聽造型上都具有時尚感、現(xiàn)代感和精巧感的紀實。該片一開始，在感傷、抒情的音樂中，零亂、血腥的肉聯(lián)廠車間被抒情化、模糊化，被轉化成了一幅幅流動的印象派畫面，被涂抹上了一層記憶和感受的薄紗，從而也為整部影片確立了一種感傷而優(yōu)美的畫面基調。該片的節(jié)奏流暢簡潔、張弛有致，給人一種如歌如詩的音樂感。該片也注重發(fā)揮各種電影元素在形式上的美學潛力，注重對造型空間的營造，如用指代著歷史變遷的火車與陳舊的住房來完成一種對比關系等等，空間創(chuàng)造著意味和張力。這一切都使得該片象一篇優(yōu)美的美文，讓觀眾品味、令觀眾產生一種形式的體驗。形式上的這種精致使該片與現(xiàn)代電影的時尚風格取得了某種同步性，也使該片與都市的藝術消費要求相適應（《當代電影》評）。

該片是生活中的真實反映，主要講述了下崗問題和如何對待下崗這個問題，通過一些真實的故事，將熱點問題拍得很精致，有深度。該片的有些地方令人感動，比如女兒的青春期及丈夫下崗兩個月后的夫妻感情戲令觀眾感動，宋丹丹、王學圻的表演都很精彩，導演的鏡頭沒有追求那些花里胡哨的東西，整個故事完整，裁剪得體，聲音總體清楚，酸甜苦辣能夠體會到（中國藝術研究院研究員章柏青評）。

該片雖然描寫了下崗這個很熱門問題，但事實上，該片能夠打動觀眾的地方，不在于下崗，而在于下崗這事件引發(fā)的對于社會，對于人性那樣一種感覺，而且把這種感覺融入到了非常樸實的人和家庭中。其次，該片把最樸素的形態(tài)和最精致的電影形式做了一個組合，攝影是很現(xiàn)代的電影語言形態(tài)，但該片在美工的設計上又表現(xiàn)得非常的樸素，家里的布置也非常樸素。該片一方面能用最樸素的方式打動觀眾，另一方面又安排了一個非常紀實的空間，因此這種詩化了，審美化了的東西，在情緒上能夠沖擊、感染觀眾。此外，該片導演女性視點的注入，也使該片從一個純客觀的紀錄，轉化成為一個帶有情緒化的紀錄方式，表現(xiàn)方式，增加了該片的表現(xiàn)力度（清華大學教授尹鴻評）。

該片反映的問題是苦澀的，但處理不沉悶，比較輕松，而且該片很有特點，在一些地方處理較獨具匠心，如環(huán)境，把這一家放在火車站旁，顯得很真實，與社會拉得很近。這個近，尤其在聲音上的汽笛聲，這汽笛聲出現(xiàn)不多，但把一家人喜怒哀樂，把這種苦澀，近化了，非常自然，這是一種娛樂，這種娛樂，成為家庭苦澀中的調味品，所以處理有想法，有特點，在國產電影中很難看到的（《中國電影市場》記者王慶宇評）。