基本介紹

《虞美人·深閨春色勞思想》是五代時(shí)期詞人顧夐創(chuàng)作的一首詞。此詞寫(xiě)女主人公春日懷人之情。上片將春愁與春景融合在一起，表現(xiàn)主人公的情懷。前兩句，一是觸景生情，一是移情于物，寫(xiě)出了綿綿春愁；“黃鵬”二句，一寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)，一寫(xiě)視覺(jué)，寫(xiě)出了濃濃春意；“瑣窗前”句，寫(xiě)人立窗前，面對(duì)樂(lè)景倍感凄涼。下片直抒愁情。過(guò)片二句，觸景生情，一個(gè)“愁”字，點(diǎn)明心情；“玉郎”句，寫(xiě)愁所在，“還是”二字，怨深可見(jiàn)；末二句，以魂夢(mèng)寫(xiě)相思，懷人之苦尤可想見(jiàn)。全篇文筆流麗，情味深雋。

內(nèi)容介紹

作品原文

虞美人

深閨春色勞思想，恨共春蕪長(zhǎng)。黃鸝嬌囀泥芳妍，杏枝如畫(huà)倚輕煙、瑣窗前。

憑闌愁立雙娥細(xì)，柳影斜搖砌。玉郎還是不還家？教人魂夢(mèng)逐楊花、繞天涯。

注釋譯文

詞句注釋

⑴深閨：女子所居之內(nèi)室。勞思想：即勤思念。《詩(shī)經(jīng)·燕燕》：“瞻望弗及，實(shí)勞我心。”

⑵春蕪：春天的雜草。蕪，一作“無(wú)”，一作“光”。

⑶泥芳妍：在花間縈回。泥，留滯，此有縈回之意。芳妍：指花叢。

⑷瑣：一作“鎖”。

⑸雙娥細(xì)：雙眉緊鎖。娥，一作“蛾”。

⑹砌：臺(tái)階。

⑺玉郎：古代女子對(duì)丈夫的愛(ài)稱(chēng)。

⑻楊花：柳絮。

白話(huà)譯文

滿(mǎn)園春色叩開(kāi)我的閨房，撥動(dòng)閨中人的愁思苦想，我心中不盡的怨愁啊，伴隨著芳草一天天滋長(zhǎng)?；▍怖稂S鸝在嬌婉地啼鳴，薄薄的春霧飄浮在紅杏枝上；我在瑣窗前無(wú)限惆悵。

在思愁中憑欄遠(yuǎn)望，一雙蛾眉又細(xì)又長(zhǎng)。玉郎還是不回家來(lái)，只見(jiàn)柳影斜斜地?fù)u動(dòng)長(zhǎng)廊。柳的飄搖里我的夢(mèng)魂在幻化，思緒在追逐紛飛的楊花，在天涯里尋覓，在天涯里漂蕩。

作者介紹

顧敻，五代詞人。字、里、生卒年均無(wú)考。前蜀王建時(shí)以小臣給事內(nèi)庭，擢茂州刺史。后蜀建國(guó)，又事孟知祥，累官至太尉。《花間集》稱(chēng)顧太尉。善艷詞，詞風(fēng)似溫庭筠。存詞五十五首，今有王國(guó)維輯《顧太尉詞》一卷。

鑒賞評(píng)價(jià)

文學(xué)賞析

此首為思婦之詞。開(kāi)頭兩句，通攝全詞，點(diǎn)明由春色引起春恨。上片主要寫(xiě)春色，下片主要寫(xiě)春恨。上下片仿佛兩個(gè)相連的畫(huà)面，全詞情景交融。

開(kāi)始兩句十二字，內(nèi)蘊(yùn)豐富?！吧铋|”暗示抒情主人公是少婦，面對(duì)惱人春色，不禁情思綿綿。一個(gè)“勞”字透露出她那“為君憔悴盡，百花時(shí)”的隱痛。由“勞”瘁而怨“恨”，可見(jiàn)其愛(ài)之深切。“恨共春蕪長(zhǎng)”，佳在“春蕪”一詞含義雙重面使全句意味雋永。以春草喻離別，是中國(guó)古典詩(shī)歌的傳統(tǒng)。遠(yuǎn)如“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”（《楚辭·招隱士》），又如“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”（李煜《清平樂(lè)》）。以上“春草”都是本義，沒(méi)有引申之意。而“恨共春蕪長(zhǎng)”的“春蕪”，除春草本義外，還隱寓行人之意，也就是說(shuō)此句不僅有閨中人的怨恨隨著春草不斷增長(zhǎng)之意，還含有“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”的人越遠(yuǎn)、恨越長(zhǎng)之意。這就深化了詩(shī)意，即前人所謂得“句外意”之妙。下面三句寫(xiě)景，以具體意象補(bǔ)充首句“春色”，選取深閨“瑣窗前”的視角寫(xiě)思婦所見(jiàn)所聞。“黃鸝嬌囀泥芳妍，杏枝如畫(huà)倚輕煙”兩句宛如五代花鳥(niǎo)畫(huà)，用筆工細(xì)，著色鮮艷。前一句聲色并茂，以聲為主，富有動(dòng)勢(shì)。黃鸝的婉囀嬌鳴，似與滿(mǎn)園春色而共語(yǔ)。后一句寫(xiě)杏枝倚立于淡淡煙靄中，恬靜如畫(huà)。這春色以黃鸝、紅杏為主，綴以群芳的姹紫嫣紅，一片暖色，再加上黃鸝悅耳的嬌啼，真是“紅杏枝頭春意鬧”不足喻其美。少婦透過(guò)瑣窗聽(tīng)見(jiàn)以上春光，當(dāng)比“忽見(jiàn)陌頭楊柳色”感觸更為深婉了。上片如從思維順序出發(fā)，觸景而生情，則開(kāi)頭兩句亦可算是逆筆。

從上結(jié)至過(guò)片，時(shí)空轉(zhuǎn)換為另一個(gè)畫(huà)面。張炎云：“最是過(guò)片，不要斷了曲意?！保ā对~源·制曲》）“憑闌”句既自成畫(huà)面，又未斷意脈。原來(lái)閨中人被春色所吸引，不滿(mǎn)足于隔窗觀花，她輕移蓮步，款款佇立于闌干旁，含愁凝眸?！半p娥細(xì)”，以秀眉的細(xì)長(zhǎng)以形容其青春貌美?！啊靶睋u砌”，是思婦憑闌所見(jiàn)，也是下片唯一景語(yǔ)，寥寥五字，一波三折，確是詞的當(dāng)行本色語(yǔ)。表層意思是柳條之影因風(fēng)吹斜而搖曳于臺(tái)階，但其中還隱含搖落了楊花、楊花飄落于“砌”兩層意思。這三層意思濃縮于五字句中，寫(xiě)得極密。五字中沒(méi)有“楊花”字樣，而于下文顯現(xiàn)，是詩(shī)人匠心所在。下文思婦的內(nèi)心獨(dú)白，由上片的蓄勢(shì)，直至此句才引發(fā)出來(lái)。從楊花的搖落，聯(lián)想自己紅顏將凋零，所以她痛苦地唱出了全詞的最強(qiáng)音：“玉郎還是不還家，教人魂夢(mèng)逐楊花，繞天涯。”和開(kāi)頭暗相呼應(yīng)。她終日盼不回丈夫，悵恨之情悠然而生，于是嗔問(wèn)道：“你倒是回來(lái)不回來(lái)？叫人家成天價(jià)象在夢(mèng)魂中一看，跟著那漫天的柳絮，繞世界去神游尋覓！”這種奇思遐想，意味深長(zhǎng)，傾吐出少婦的無(wú)限離愁和情思?！盎陦?mèng)逐楊花”為思婦詞開(kāi)創(chuàng)了新的意境，對(duì)后代有所影響，如晏幾道名句：“夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋?！保ā耳p鴣天》）似受此詞啟發(fā)，又如章楶的《水龍吟·楊花》以及蘇軾的和詞，詠楊花而和思婦情懷相聯(lián)，也似乎受到此詞的影響。

《花間》詞溫庭筠多麗藻，韋莊多質(zhì)樸語(yǔ)。顧敻成就不及溫、韋，此詞卻能熔麗藻與質(zhì)樸于一爐，使之疏密相間，恰到好處。

名家評(píng)價(jià)

沈際飛《草堂詩(shī)余別集》：“味深雋，詩(shī)詞轉(zhuǎn)關(guān)之際?！?/p>

卓人月《古今詞統(tǒng)》引徐士?。孩拧耙痪涔室庥脙伞€’字?！雹啤敖匀怂苎?，然曲折之妙，有在詩(shī)句外者?！?/p>

潘游龍《古今詩(shī)余醉》：“讀一過(guò)，空翠搖滴?！?/p>

李冰若《栩莊漫記》：“‘恨共春蕪長(zhǎng)’，佳。顧敻《虞美人》六首中，此詞較為流麗?！?/p>