基本介紹

《六州歌頭·少年俠氣》是宋代詞人賀鑄的詞作。此詞上片落筆先從追憶作者在東京度過的六、七年倜儻逸群的俠少生活寫起，“俠”“雄”二字總攝下文，接寫豪俠們的“俠”“雄”品格，勇敢正義，慷慨豪爽，再寫豪俠們“俠”“雄”的具體行藏，馳逐、射獵、豪飲，過著快樂的生活。上片有點有染，虛實相間地向讀者展示了一幅弓刀武俠的生動畫卷。換頭緊承“樂匆匆”三字，用“似黃粱夢”四字轉(zhuǎn)折文意、變換情緒，鋒芒直指埋沒扼殺人才的封建統(tǒng)治階級?！绑展膭印币韵铝?，是全詞的高潮，極寫報國無門的悲憤，愛國之情，感人至深。最后三句，變激烈為凄涼，寫理想破滅的悲哀。全詞風(fēng)格蒼涼悲壯，感情充沛，敘事、議論、抒情結(jié)合緊密，筆力雄健勁拔，神采飛揚，而且格律謹嚴(yán)，句短韻密，激越的聲情在跳蕩的旋律中得到體現(xiàn)，兩者臻于完美的統(tǒng)一。

內(nèi)容介紹

作品原文

六州歌頭⑴

少年俠氣，交結(jié)五都雄⑵。肝膽洞，毛發(fā)聳。立談中，死生同。一諾千金重⑶。推翹勇，矜豪縱。輕蓋擁⑷，聯(lián)飛鞚⑸，斗城東⑹。轟飲酒壚，春色浮寒甕，吸海垂虹。閑呼鷹嗾犬⑺，白羽摘雕弓，狡穴俄空。樂匆匆。

似黃粱夢，辭丹鳳；明月共，漾孤篷。官冗從⑻，懷倥傯⑼；落塵籠，簿書叢。鹖弁如云眾⑽，供粗用，忽奇功。笳鼓動⑾，漁陽弄⑿，思悲翁。不請長纓，系取天驕種，劍吼西風(fēng)。恨登山臨水，手寄七弦桐⒀，目送歸鴻。

注釋譯文

詞句注釋

⑴六州歌頭：詞牌名。全詞雙調(diào)一百四十三字，前段十九句八平韻八葉韻，后段二十句八平韻十葉韻。

⑵少年俠氣，交結(jié)五都雄：化用李白“結(jié)發(fā)未識事，所交盡豪雄”及李益“俠氣五都少”詩句。五都：泛指北宋的各大城市。

⑶一諾千金：喻一言既出，駟馬難追，諾言極為可靠。語出《史記·季布列傳》引楚人諺曰：“得黃金百斤，不如得季布一諾。”

⑷蓋：車蓋，代指車。

⑸飛：飛馳的馬。鞚（kòng）：有嚼口的馬絡(luò)頭。

⑹斗（dǒu）城：漢長安故城，這里借指汴京。

⑺嗾（sǒu）：指使犬的聲音。

⑻冗（rǒng）從：散職侍從官。

⑼倥（kǒng）傯（zǒng）：事多、繁忙。

⑽鹖（hé）弁（biàn）：本義指武將的官帽，指武官。

⑾笳鼓：都是軍樂器。

⑿漁陽：安祿山起兵叛亂之地。此指侵擾北宋的少數(shù)民族發(fā)動了戰(zhàn)爭。

⒀七弦桐：即七弦琴。桐木是制琴的最佳材料，故以“桐”代“琴”。

白話譯文

少年時一股俠氣，結(jié)交各大都市的豪雄之士。待人真誠，肝膽照人，遇到不平之事，便會怒發(fā)沖冠，具有強烈的正義感。站立而談，生死與共。我們推崇的是出眾的勇敢，狂放不羈傲視他人。輕車簇擁聯(lián)鑣馳逐，出游京郊。在酒店里豪飲，酒壇浮現(xiàn)出誘人的春色，我們像長鯨和垂虹那樣飲酒，頃刻即干。間或帶著鷹犬去打獵，霎那間便蕩平了狡兔的巢穴。雖然歡快，可惜時間太過短促。

就像盧生的黃粱一夢，很快就離開京城。駕孤舟飄流于水中，唯有明月相伴。散職侍從官品位卑微，事多繁忙，情懷愁苦。陷入了污濁的官場仕途，擔(dān)任了繁重的文書事物工作。像我這樣成千上萬的武官，都被支派到地方上去打雜，勞碌于文書案牘，不能殺敵疆場、建功立業(yè)。笳鼓敲響了，漁陽之兵亂起來了，戰(zhàn)爭爆發(fā)了，想我這悲憤的老兵啊，卻無路請纓，不能為國御敵，生擒西夏酋帥，就連隨身的寶劍也在秋風(fēng)中發(fā)出憤怒的吼聲。悵恨自己極不得志，只能滿懷惆悵游山臨水，撫瑟寄情，目送歸鴻。

背景介紹

關(guān)于此詞的創(chuàng)作背景，向有二說。二說都把它系在宋徽宗宣和七年（1125），亦即詞人七十四歲，臨死的那一年。不過一說為抗金而作，一說為抗遼而作。據(jù)鐘振振考證，此詞作于宋哲宗元祐三年（1088）秋。當(dāng)時西夏屢犯邊界，賀鑄在和州（今安徽和縣一帶）任管界巡檢（負責(zé)地方上訓(xùn)治甲兵，巡邏州邑，捕捉盜賊等的武官）。雖然位卑人微，卻始終關(guān)心國事。眼看宋王朝政治日益混亂，新黨變法的許多成果毀于一旦；對外又恢復(fù)了歲納銀絹、委屈求和的舊局面，以致西夏騷擾日重。面對這種情況，詞人義憤填膺，又無力上達，于是揮筆填詞，寫下了這首感情充沛、題材重大、在北宋詞中不多見的、閃耀著愛國主義思想光輝的豪放名作。

作者介紹

賀鑄（1052—1125），宋代詞人。字方回，自號慶湖遺老，衛(wèi)州共城（今河南輝縣）。宋太祖孝惠皇后族孫。曾任泗州通判等職。晚居吳下。博學(xué)強記，長于度曲，掇拾前人詩句，少加隱括，皆為新奇。又好以舊譜填新詞而改易調(diào)名，謂之“寓聲”。詞多刻畫閨情離思，也有嗟嘆功名不就而縱酒狂放之作。風(fēng)格多樣，盛麗、妖冶、幽潔、悲壯，皆深于情，工于語。嘗作《青玉案》，有“梅子黃時雨”句，世稱賀梅子。有《慶湖遺老集》《東山詞》（又稱《東山寓聲樂府》）。

鑒賞評價

整體賞析

此詞上片回憶青少年時期在京城的任俠生活?！吧倌陚b氣，交結(jié)五都雄”，是對這段生活的總括。以下分兩層來寫：“肝膽洞，……矜豪縱”是一層，著重寫少年武士們性格的“俠”。他們意氣相投，肝膽相照，三言兩語，即成生死之交；他們正義在胸，在邪惡面前，敢于裂眥聳發(fā)，無所畏懼；他們重義輕財，一諾千金；他們推崇勇敢，以豪俠縱氣為尚。這些都從道德品質(zhì)、作人準(zhǔn)則上刻劃了一班少年武士的精神面貌。由于選取了典型細節(jié)：“立談中，死生同。一諾千金重”等，寫得有聲有色，并不空泛?！拜p蓋擁，……狡穴空”是又一層，側(cè)重描寫少年武士們?nèi)粘Ｐ袨樯系摹靶邸薄Ｋ麄凂{輕車，騎駿馬，呼朋喚友，活躍在京城內(nèi)外。斗城：漢代長安按南斗，北斗形狀建造，故名；此指北宋東京。他們隨時豪飲于酒肆，且酒量極大，如長虹吸海?！按荷贝颂幹妇?。有時，他們又攜帶弓箭，“呼鷹嗾犬”，到郊外射獵，各種野獸的巢穴頓時搜捕一空。武藝高強，更襯托出他們的雄壯豪健。這兩層互相映襯，寫品行的“俠”寓含著行為的“雄”，而寫行為的“雄”時又體現(xiàn)了性情的“俠”，非自身經(jīng)歷難寫得如此真切傳神。筆法上極盡鋪敘，如數(shù)家珍，接著僅用“樂匆匆”三字即輕輕收束上片，賀鑄不愧大手筆。

下片開頭“似黃粱夢”過渡自然。既承接了上片對過去的回憶，又把思緒從過去拉回到今天的現(xiàn)實中來。過去的生活雖快樂，然過于匆匆，如夢一樣短暫。離開京城已經(jīng)十多年過去了，如今已是中年，自己的境況又不如意。長期擔(dān)任相當(dāng)漢代冗從的低微官職，為了生存，孤舟飄泊，只有明月相伴。歲月倥傯，卻像落入囚籠的雄鷹，一籌莫展。每天只能做些案頭打雜的粗活，其保家衛(wèi)國的壯志，建立奇功的才能完全被埋沒了。而且像這樣郁郁不得志的下層武官并非詞人一個，“鹖弁如云眾”。這就找出了造成這種現(xiàn)象的社會原因，指責(zé)了浪費人才、重文輕武的北宋當(dāng)權(quán)者?！绑展膭樱瑵O陽弄”，點明宋朝正面臨邊關(guān)危機。“思悲翁”，一語雙關(guān)；既是漢代有關(guān)戰(zhàn)事的樂曲名，又是詞人自稱。四十歲不到，他卻感到自己老了，一個“思”字，寫盡了對自己被迫半生虛度、寸功未立的感慨。當(dāng)年交結(jié)豪杰、志薄云天的少年武士，如今銳氣已銷磨許多，然而也成熟許多。其內(nèi)心深處仍蘊藏著報國壯志，連身上的佩劍也在西風(fēng)中發(fā)出怒吼。然而，在一派主和的政治環(huán)境中，他“請長纓，系取天驕種”的心愿只能落空。不是“不請”，而是“不能請”，或“請而不用”。于是詞人只有滿懷悲憤，恨恨地登山臨水，將憂思寄于琴弦，把壯志托付給遠去的鴻雁。詞人的萬千感慨都寄托在這有聲的琴韻和無聲的目光之中了，其哀、其憤非常幽深。因為這是一個憂國憂民、報國無門的志士的無奈與悲憤，這是那個時代的悲哀。

自唐五代以迄北宋，文人詞中多倚紅偎翠之作，極少直接反映國家和民族的大事件。北宋開國伊始，就不斷遭受到北方少數(shù)民族政權(quán)的軍事威脅?？墒窃诒彼卧~人筆下，涉及愛國、抗戰(zhàn)內(nèi)容的詞作，今僅見十余首，只占現(xiàn)存北宋詞總數(shù)的千分之二三。而像賀鑄這樣以戎馬報國為主題，并用第一人稱唱出的壯歌，又只蘇軾一首《江城子·密州出獵》可為伯仲?！皶斓窆鐫M月，西北望，射天狼！”蘇詞壯則壯矣，卻沒有賀詞中那一股抑塞郁憤之氣以及對投降派的強烈控訴。當(dāng)然，蘇詞作于抗戰(zhàn)派執(zhí)政的熙寧年間，不應(yīng)撇開具體的歷史背景去吹毛求疵。但元祐時期投降派猖獗一時，《東坡樂府》中卻不見指斥之作，無論是未作抑或曾作而佚，都不能不說是一件憾事。因此賀鑄此詞在北宋詞壇上就顯得格外珍貴了。說它是“鐵樹之花”，似乎并不過分。事實上，靖康以前，憂時憤事而能與后來岳飛、張元干、張孝祥、陸游、辛棄疾、陳亮、劉過、劉克莊等抗衡的愛國詞作，特此一篇而已。它自是由蘇軾向南宋辛派遭變的重要樞紐，在詞史上有著不可忽略的特殊地位。

就藝術(shù)造詣而言，此詞不但以筆力雄健警拔、神采飛揚騰翥見長，“不為聲律所縛，反能利用聲律之精密組織，以顯示其抑塞磊落，縱恣不可一世之氣概”（龍榆生《論賀方回詞質(zhì)胡適之先生》），也是一大特色。此調(diào)長達三十九句、一百四十三字，宋人所作，用韻較疏，或間入數(shù)部別韻；而賀詞卻平上去三聲通葉，連珠炮也似一氣用韻三十四句，句短韻密，急管繁絲，讀來恰如天風(fēng)海雨飄然而至，驚濤駭浪此伏彼起，激越的聲情在跳蕩的旋律中得到了體現(xiàn)，兩者臻于完美的統(tǒng)一。龍榆生贊美賀鑄“在東坡、美成間，特能自開戶牖，有兩派之長而無其短”（《論賀方回詞質(zhì)胡適之先生》）。如果這是指蘇軾詞豪放而往往不屑守律，周邦彥詞調(diào)諧音協(xié)而多兒女情、少英雄氣，賀鑄詞卻能熔東坡之豪杰與美成之律呂于一爐，雖作壯詞也不隳音樂聲韻之道，甚且要求更加嚴(yán)格的話，他的意見是有一定道理的。

名家點評

近代·俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此與《小梅花》調(diào)皆雄健激昂，為集中希有之作。上闋“酒壚”以下七句，下闋“長纓”以下六句，尤為警拔。

近代·夏敬觀《手批東山詞》：與《小梅花》三曲同樣工力，雄姿壯采，不可一世。