基本介紹

《采桑子·群芳過后西湖好》是宋代文學(xué)家歐陽修所作的組詞《采桑子十首》的第四首。此詞寫暮春依欄觀湖游興之感，描寫了潁州西湖暮春時(shí)節(jié)靜謐清疏灑的風(fēng)姿，詞人在暮春美景中寄托閑適之情。上片寫暮春之景，下片言眾人歸去之靜。全詞將西湖清空幽寂的春末境界表現(xiàn)得優(yōu)美可愛，體現(xiàn)了對(duì)大自然和現(xiàn)實(shí)人生的無限熱愛和眷戀。詞以細(xì)雨雙燕狀寂寥之況，于落寞中尚有空虛之感，文字疏雋，感情含蓄。

內(nèi)容介紹

作品原文

采桑子

群芳過后西湖好⑴，狼籍殘紅⑵，飛絮濛濛⑶。垂柳闌干盡日風(fēng)⑷。

笙歌散盡游人去⑸，始覺春空。垂下簾櫳⑹，雙燕歸來細(xì)雨中。

注釋譯文

作品注釋

⑴群芳過后：百花凋零之后。群芳，百花。西湖：指潁州西湖，在今安徽阜陽西北，穎水和諸水匯流處，風(fēng)景佳勝。

⑵狼籍殘紅：殘花縱橫散亂的樣子。殘紅，落花。狼籍，同“狼藉”，散亂的樣子。

⑶濛濛：今寫作“蒙蒙”。細(xì)雨迷蒙的樣子，以此形容飛揚(yáng)的柳絮。

⑷闌干：橫斜，縱橫交錯(cuò)。

⑸笙歌：笙管伴奏的歌筵。散：消失，此指曲樂聲停止。去：離開，離去。

⑹簾櫳：窗簾和窗欞，泛指門窗的簾子。

作品譯文

雖說是百花凋落，暮春時(shí)節(jié)的西湖依然是美的，殘花輕盈飄落，點(diǎn)點(diǎn)殘紅在紛雜的枝葉間分外醒目；柳絮時(shí)而飄浮，時(shí)而飛旋，舞弄得迷迷蒙蒙；楊柳向下垂落，縱橫交錯(cuò)，在和風(fēng)中隨風(fēng)飄蕩，搖曳多姿，在和煦的春風(fēng)中，怡然自得，整日輕拂著湖水。

游人盡興散去，笙簫歌聲也漸漸靜息，才開始覺得一片空寂，又仿佛正需要這份安謐?；氐骄邮遥鸫昂?，等待著燕子的來臨，只見雙燕從蒙蒙細(xì)雨中歸來，這才拉起了簾子。

背景介紹

本詞作于熙寧四年（1071年），這年六月，歐陽修以太子少師的身份辭職，回到潁州。暮春時(shí)節(jié)來到西湖游玩，心生喜悅而作《采桑子》十首。

作者介紹

歐陽修（1007－1072），北宋文學(xué)家、史學(xué)家。字永叔，號(hào)醉翁，晚號(hào)六一居士。廬陵（今江西吉安）人。公元1030年（天圣八年）進(jìn)士。累擢知制誥、翰林學(xué)士，歷樞密副使、參知政事。宋神宗朝，遷兵部尚書，以太子少師致仕。卒謚文忠。政治上曾支持過范仲淹等的革新主張，文學(xué)上主張明道、致用，對(duì)宋初以來靡麗、險(xiǎn)怪的文風(fēng)表示不滿，并積極培養(yǎng)后進(jìn)，是北宋古文運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖。散文說理暢達(dá)，抒情委婉，為“唐宋八大家”之一；詩風(fēng)與其散文近似，語言流暢自然。其詞婉麗，承襲南唐余風(fēng)。曾與宋祁合修《新唐書》，并獨(dú)撰《新五代史》。又喜收集金石文字，編為《集古錄》，對(duì)宋代金石學(xué)頗有影響。有《歐陽文忠集》。

鑒賞評(píng)價(jià)

文學(xué)賞析

這是歐陽修晚年退居潁州時(shí)寫的十首《采桑子》中的第四首，抒寫了作者寄情湖山的情懷。雖寫殘春景色，卻無傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景甚愛潁州西湖風(fēng)光，創(chuàng)造出一種清幽靜謐的藝術(shù)境界。而詞人的安閑自適，也就在這種境界中自然地表現(xiàn)出來。情景交融，真切動(dòng)人。詞中很少修飾，特別是上下兩片，純用白描，卻頗耐尋味。

上片描寫群芳凋謝后西湖的恬靜清幽之美。首句是全詞的綱領(lǐng)，由此引出“群芳過后”的西湖景象，及詞人從中領(lǐng)悟到的“好”的意味。“狼藉”、“飛絮”二句寫落紅零亂滿地、翠柳柔條斜拂于春風(fēng)中的姿態(tài)。以上數(shù)句，通過落花、飛絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡遠(yuǎn)的暮春圖景。“群芳過后”本有衰殘之味，常人對(duì)此或惋惜，或傷感，或留戀，而作者卻贊美說“好”，并以這一感情線索貫穿全篇。人心情舒暢則觀景物莫不美麗，心情憂傷則反之。這就是所謂的移情。一片風(fēng)景就是一種心情，道理也正在于此。

過片表現(xiàn)出環(huán)境之清幽，虛寫出過去湖上游樂的盛況。“笙歌散盡游人去，”乃指“綠水逶迤，芳草長堤，隱隱笙歌處處隨”的游春盛況已過去，花謝柳老，“笙歌處處隨”的游人也意興闌珊，無人欣賞殘紅飛絮之景；“始覺春空”，點(diǎn)明從上面三句景象所產(chǎn)生的感覺，道出了作者惜春戀春的復(fù)雜微妙的心境?！笆加X”是頓悟之辭，這兩句是從繁華喧鬧消失后清醒過來的感覺，繁華喧鬧消失，既覺有所失的空虛，又覺獲得寧靜的暢適。首句說的“好”即是從這后一種感覺產(chǎn)生，只有基于這種心理感覺，才可解釋認(rèn)為“狼藉殘紅”三句所寫景象的“好”之所在。

最后二句，“垂下簾櫳，雙燕歸來細(xì)雨中?！睂懯覂?nèi)景，以人物動(dòng)態(tài)描寫與自然景物映襯相結(jié)合，表達(dá)出作者恬適淡泊的胸襟。末兩句是倒裝，本是開簾待燕，“雙燕歸來”才“垂下簾櫳”。結(jié)句“雙燕歸來細(xì)雨中”，意蘊(yùn)含蓄委婉，以細(xì)雨襯托春空之后的清寂氣氛，又以雙燕飛歸制造出輕靈、歡娛的意境。

這首詞通篇寫景，不帶明顯的主觀感情色彩，卻從字里行間婉曲地顯露出作者的曠達(dá)胸懷和恬淡心境。此詞表現(xiàn)出詞人別具慧眼的審美特點(diǎn)，尤其最后兩句營造出耐人尋味的意境。作者寫西湖美景，動(dòng)靜交錯(cuò)，以動(dòng)顯靜，意脈貫串，層次井然，顯示出不凡的藝術(shù)功力。

西湖花時(shí)過后，群芳凋零，殘紅狼藉。常人對(duì)此，當(dāng)覺索然無味，而作者卻面對(duì)這種“匆匆春又去”的衰殘景象，不但不感傷，反而在孤寂清冷中體味出安寧靜謐的美趣。這種春空之后的閑淡胸懷，這種別具一格的審美感受，正是此詞有異于一般詠春詞的獨(dú)到之處。

全詞取境典型，敘事抒情結(jié)合。章法縝密，構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，意象鮮明。

名家評(píng)論

劉永濟(jì)《詞論》：小令尤以結(jié)語取重，必通首蓄意、蓄勢，于結(jié)句得之，自然有神韻。如永叔《采桑子》前結(jié)“垂柳闌干盡日風(fēng)”，后結(jié)“雙燕歸來細(xì)雨中”，神味至永，蓋芳歇紅殘，人去春空，皆喧極歸寂之語，而此二句則至寂之境，一路說來，便覺至寂之中，真味無窮，辭意高絕。

元人方回《瀛奎律髓》：此詞工于雕琢，琢靜境，靜怡人心。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首上片言游冶之盛，下片言人去之靜。通篇于景中見情，文字極疏雋。風(fēng)光之好，太守之適，并可想象而知也。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：西湖在宋時(shí)，極游觀之盛。此詞獨(dú)寫靜境，別有意味。

語言學(xué)家劉征評(píng)此詞：語言輕重有致，描繪優(yōu)美，情感真摯，是醉翁一篇優(yōu)秀的代表詞作。

陳寅?。簹W陽修工于靜景，《采桑子》十首可謂其晚年一大力作?！叭悍歼^后西湖好”一詞，著力寫得心景相通，呈現(xiàn)的是西湖的靜，這與心態(tài)是相合的。他為我們展現(xiàn)的是西湖殘紅、蒙蒙飛絮、人歌散盡的場面，這要聯(lián)系歐陽修的生活看，雖然適居潁州，但晚年的悲涼不可避免，所以首先刻畫得悲涼些?！昂谩弊挚梢钥醋鍪且恍┳晕野参堪?。“始覺”在此很重要，這意味著他突然悟透了人生悲歡離合。這樣的措詞與他晚年信禪有關(guān)。人生也許就是如此，在詞中，作者已經(jīng)表達(dá)出了對(duì)生活的看法，總結(jié)了自己的一輩子，“雙燕歸來細(xì)雨中”是對(duì)自己的感嘆罷。這首詞取境與別人不同，是不俗的，融合自己對(duì)人生的總結(jié)也是不俗，這點(diǎn)就不愧是八大家了。整體看，全詞大概是《采桑子》十首的縮影，依愚論，它是歐陽修一大佳作。

其他信息

詞牌格律

詞牌說明

采桑子，詞牌名。又名”丑奴兒令“、”羅敷艷歌“、”羅敷媚“。唐教坊大曲有《楊下采桑》，南卓《羯鼓錄》作《涼下采桑》，屬“太簇角”。此雙調(diào)小令，殆就大曲中截取一遍為之?！蹲鹎凹纷ⅰ坝鹫{(diào)”，《張子野詞》入“雙調(diào)”。四十四字，前后片各三平韻。

格律對(duì)照

群芳過后西湖好，狼籍殘紅，

中平中仄平平仄，中仄平平。

飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風(fēng)。

中仄平平，中仄平平中仄平。

笙歌散盡游人去，始覺春空，

中平中仄平平仄，中仄平平。

垂下簾櫳，雙燕歸來細(xì)雨中。

中仄平平，中仄平平中仄平。

（說明：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字；中，表示可平可仄；加黑體字為韻腳所在。）