《秋亭嘉樹(shù)圖》是元代畫家倪瓚創(chuàng)作的一幅紙本墨筆畫，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。

圖中繪平坡遠(yuǎn)岫，草亭嘉樹(shù)，廣闊的江面上露出汀渚一角，反映了作者人畫俱老，淡泊自守的情懷。畫面取三段式構(gòu)圖，用筆尖峭秀逸，樹(shù)干皆雙勾，稍事皴染，樹(shù)葉點(diǎn)法富于變化。墨色較為干淡，僅以濃墨點(diǎn)苔，提出精神，為沉寂的畫面融入了些許生氣。

畫作內(nèi)容

此畫寫的是江南山川景致一隅。平遠(yuǎn)山水，近處溪邊、山石和坡岸：在崎嶇不平的山石間長(zhǎng)有二株樹(shù)木，二株為點(diǎn)葉樹(shù)，一株為長(zhǎng)葉樹(shù)，樹(shù)干挺拔，枝葉直上，樹(shù)葉蕭疏、水邊山坡的平地處筑有一草亭，草亭矮小，空無(wú)一人。草亭右側(cè)有幾株翠竹，枝葉茂密，將草亭右角遮掩。中間一寬水面，湖光波色，一片空曠；遠(yuǎn)處有浮現(xiàn)于湖面上的一片沙磧，伸向湖面；再遠(yuǎn)處為崇山，屹立于遠(yuǎn)處的湖面上，與近處的山石坡陀遙相呼應(yīng)。

該卷上詩(shī)塘有吳寬、朱果二家題記。

畫中自題“七月六日雨，宿云岫翁幽居，文伯賢良以此紙索畫，因?qū)懬锿ぜ螛?shù)圖并詩(shī)以贈(zèng)。風(fēng)雨蕭條晚作涼，兩株嘉樹(shù)近當(dāng)窗。結(jié)廬人境無(wú)來(lái)轍，寓跡醉鄉(xiāng)真樂(lè)邦。南渚殘?jiān)扑尢撾唬魃角嘤奥淝锝?。臨流染翰摹幽意，忽有沖煙白鶴雙。瓚。”

創(chuàng)作背景

細(xì)觀畫面之中的書法字形，可見(jiàn)扁方之感，縱觀倪瓚書法作品編年，發(fā)現(xiàn)早期是以楷書隸書結(jié)合字態(tài)婀娜，晚期放逸，多用行楷，字形也由長(zhǎng)瘦變?yōu)楸夥剑?xì)看如老僧入定，《秋亭嘉樹(shù)圖》中字形扁方，由此推斷，應(yīng)是作者晚年60歲前后之作。

藝術(shù)鑒賞

主題

整個(gè)畫面絕于人跡，給人以空曠寂寞、不食人間煙火的感覺(jué)，這反映了畫家作此畫時(shí)的心境。

《秋亭嘉樹(shù)圖》風(fēng)格天真幽淡，意境荒寒，反映了作者人畫俱老，淡泊自守的情懷。

構(gòu)圖

整副畫面三段式的構(gòu)圖，分為遠(yuǎn)景，近景和中景，遠(yuǎn)景所做層巒疊嶂之山脈，設(shè)色不多，有遠(yuǎn)去消逝引人遐思之感，中景即為“一河兩岸”的一河，在遠(yuǎn)景和近景過(guò)渡的中間即畫家所畫之河，大面積的留白，不著一色一墨，但仍有廣闊波瀾之感，廣闊的江面上微微露出一角小洲，草亭嘉樹(shù)平坡，如朦朧夜月之下幽靜雅潔。

技法

該畫用筆秀逸有力，近景為秋山嘉樹(shù)，沙磧孤亭，作平坡，山石用折帶皴法，橫筆點(diǎn)苔，在坡上植樹(shù)數(shù)顆，冷冷凄凄，凈是稀疏松動(dòng)之姿，筆簡(jiǎn)意賅，意境荒蕪，并綴有茅舍為配，樹(shù)干雙勾，樹(shù)葉點(diǎn)墨靈動(dòng)多變，用筆較干，墨色偏淡，稍稍皴染樹(shù)干，并濃淡對(duì)比點(diǎn)染苔痕，頗具生氣。

歷史傳承

《秋亭嘉樹(shù)圖》曾被清朝內(nèi)務(wù)府收藏，著錄于《石渠寶笈·初編》，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。

重要展覽

2017年10月—12月5日，《秋亭嘉樹(shù)圖》在北京故宮博物院武英殿舉辦的“趙孟頫書畫特展”第二期第三單元：“松雪遺韻——趙孟頫的藝術(shù)影響”中展出。

作者簡(jiǎn)介

倪瓚（1301—1374），字元鎮(zhèn)，號(hào)云林，無(wú)錫（今屬汀蘇）人。元至正初，知天下將變，盡敞家財(cái)，浪跡震澤三泖（今太湖、松江一帶）間，終其余生，張士誠(chéng)多次延請(qǐng)，均避不出。精于繪畫，尤工山水，畫風(fēng)天真淡遠(yuǎn)；書法高妙，推為逸品。著有《清閟閣集》，其詞有《清閟閣遺稿詞》一卷。