《竹枝圖》是中國(guó)元代畫(huà)家倪瓚創(chuàng)作的紙本墨筆畫(huà)。

內(nèi)容是一枝新竹，枝、干細(xì)而挺，稍帶弧曲，竹葉細(xì)、短而上挺，至梢頭略有低垂，疏密有致，優(yōu)美地展現(xiàn)新篁的秀嫩而生機(jī)勃勃。

內(nèi)容簡(jiǎn)介

《竹枝圖》畫(huà)上有自題詩(shī)一首、清高宗題詩(shī)一首，以及各種收藏印章二十九方，其它閑章十五方。圖左自識(shí)：“老懶無(wú)悰，筆老手倦，畫(huà)止乎此，倘不合意，千萬(wàn)勿罪。懶瓚?！澳攮懺谑罆r(shí)并不出名，所以有人可能把他畫(huà)的竹看作是麻，是蘆，讓他非常的無(wú)奈。

藝術(shù)賞析

與宋代文同及元初趙孟頫、高克恭、柯九思等畫(huà)竹大家不同，倪瓚畫(huà)墨竹圖，好作新發(fā)的嫩竹，枝葉上挺，且單用濃墨，而不以濃、淡墨色分葉面之正反。這別出心裁之處，也許正暗藏了倪瓚胸中與眾不同之“逸氣”，發(fā)人深思。此圖用筆勁峭，布置停勻，枝葉勃發(fā)，生意盎然，絲毫也沒(méi)有“筆老手倦”的痕跡。倪瓚此題，恐怕更多的還是出于“沒(méi)奈覽者何”的無(wú)奈。但在當(dāng)時(shí)，趙、高、柯所畫(huà)墨竹，大體上竹葉寬長(zhǎng)低垂，墨色濃、淡相間，畫(huà)以人貴，無(wú)形中形成了一種欣賞的模式，而浪跡江湖的倪瓚則難免被人輕視。

重要展覽

2019年9月23日，該作品在故宮博物院和南昌市人民政府共同主辦的《回望傳承——八大山人紀(jì)念館建館60周年故宮典藏特展》中展出。

作者簡(jiǎn)介

倪瓚（1301年—1374年），元末明初畫(huà)家、詩(shī)人。初名珽，字泰宇，后字元鎮(zhèn)，號(hào)云林子、荊蠻民、幻霞子等。江蘇無(wú)錫人。倪瓚家富，博學(xué)好古，四方名士常至其門(mén)。元順帝至正初忽散盡家財(cái)，浪跡太湖一帶。

倪瓚擅畫(huà)山水、墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫(huà)風(fēng)清潤(rùn)，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)，惜墨如金。以側(cè)鋒干筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數(shù)筆，逸氣橫生。書(shū)法從隸入，有晉人風(fēng)度，亦擅詩(shī)文。與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)合稱(chēng)"元四家"。存世作品有《漁莊秋霽圖》《六君子圖》《容膝齋圖》等。著有《清閟閣集》。