基本介紹

《五女拜壽》是長(zhǎng)春電影制片廠(chǎng)拍攝的越劇戲曲藝術(shù)片，由陸建華、于中效執(zhí)導(dǎo)，董柯娣、何賽飛、徐愛(ài)武等出演，于1984年上映。

該片根據(jù)同名越劇改編，通過(guò)明朝戶(hù)部侍郎楊繼康被奸相嚴(yán)嵩所害，前后兩次壽誕上五個(gè)女兒的不同表現(xiàn)，鞭笞了勢(shì)利小人，歌頌了人間真情。

參演人員

董柯娣 飾 楊繼康

徐愛(ài)武 飾 楊夫人

何賽飛 飾 翠云

周美姣 飾 楊元芳

備注 ?大小姐

邵雁 飾 俞志云

備注 ?大姑爺

吳海麗 ?飾 楊雙桃

備注 ?二小姐

陳筱珍 飾 丁大富

備注 ?二姑爺

何英 飾 楊三春

備注 ?三小姐

方雪雯 飾 鄒應(yīng)龍

備注 ?三姑爺

應(yīng)惠珠 飾 楊四香

備注 ?四小姐

角色介紹

楊繼康

演員董柯娣

戶(hù)部侍郎，傲骨冰霜，對(duì)于奸臣嚴(yán)嵩專(zhuān)權(quán)不滿(mǎn)，本欲告老還鄉(xiāng)，結(jié)果族弟繼盛誅奸未成，他也受連累削職抄家，被逐出京都，飽嘗流離之苦，看盡世態(tài)炎涼。

楊夫人

演員徐愛(ài)武

楊繼康的夫人，嫌貧愛(ài)富，看不起貧寒的養(yǎng)女三春和女婿鄒應(yīng)龍，在二女兒雙桃挑唆下將前來(lái)祝壽的三春夫妻逐出家門(mén)。直到楊家被抄，通過(guò)劫后的種種遭遇，她才認(rèn)清了周?chē)说恼鎸?shí)面目。

翠云

演員何賽飛

楊夫人身邊的丫環(huán)，心地善良，富有正義感。本是無(wú)父無(wú)母的孤女，因?yàn)榕c三春同命相憐，所以名為主仆，實(shí)際相處如親人。在楊家落魄后，仗義相助，陪伴二老千里投親。

楊三春

演員何英

楊家三小姐，楊繼康的養(yǎng)女。生父為嚴(yán)嵩所害，只剩她孤苦伶仃，由楊家收養(yǎng)，后嫁給南京的窮書(shū)生鄒應(yīng)龍。她賢惠善良，知恩圖報(bào)，雖然曾受楊夫人的不公正對(duì)待，卻毫不計(jì)較，把流落街頭的二老接回家中悉心奉養(yǎng)。

鄒應(yīng)龍

演員方雪雯

楊繼盛的三女婿，楊三春的丈夫。出身貧寒，但胸懷大志，寵辱不驚，有報(bào)負(fù)、有骨氣、有作為。后來(lái)出仕朝堂，任七省巡按，施巧計(jì)斗倒奸臣嚴(yán)嵩，為楊家冤案昭雪。

俞志云

演員邵雁

楊繼康的大姑爺，楊元芳的丈夫，出身官宦世家，機(jī)靈，詭詐，狠毒，寡廉鮮恥。不但拒絕收留岳父母，而且為圖飛黃騰達(dá)，竟認(rèn)迫害岳父的奸臣嚴(yán)嵩為義父。

內(nèi)容介紹

明朝嘉靖年間，戶(hù)部侍郎楊繼康因?qū)槌紘?yán)嵩的專(zhuān)權(quán)不滿(mǎn)，欲告老還鄉(xiāng)。他六十壽誕之際，眾女兒、女婿奉厚禮進(jìn)京拜壽，并爭(zhēng)迎二老去歡度晚年。貧寒的三女楊三春偕胸懷大志的三女婿鄒應(yīng)龍前來(lái)拜壽，卻受到冷遇，二姐雙桃恃寵欺凌，并挑唆楊夫人將三春夫婦趕出楊府。

楊繼康的族弟楊繼盛誅奸未成，株連楊繼康削職抄家，逐出京都。頃刻之間，合家逃散，骨肉分離。只有婢女翠云仗義相伴二老千里投親。不料二女雙桃見(jiàn)二老落魄，拒絕奉養(yǎng)。同窗兼親家陳松年懼怕嚴(yán)嵩淫威，也不敢接納。大女婿為圖飛黃騰達(dá)，竟認(rèn)嚴(yán)嵩為義父。楊繼康夫婦和翠云流落街頭，瀕于絕境，巧逢三女楊三春，將二老接回家中悉心侍奉。

三女婿鄒應(yīng)龍出仕朝堂，施計(jì)斗倒奸臣嚴(yán)嵩，楊家冤案昭雪。適逢楊老夫人六十壽期，眾女兒、女婿又前來(lái)拜壽。楊老夫婦逐走寡廉鮮恥的大女婿，惟利是圖的二女雙桃見(jiàn)二老已將患難相從的翠云收為義女，無(wú)地自容，羞愧離去，親家陳松年也前來(lái)賠禮道歉。楊家經(jīng)受了一場(chǎng)興衰榮辱的變遷，壽堂上呈現(xiàn)出一派樂(lè)享天倫的動(dòng)人景象。

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)

制作人 毛英海

導(dǎo)演 陸建華、于中效

編劇 顧錫東

攝影 王啟民（總攝影）、李俊巖

配樂(lè) 樊潤(rùn)河、何直偉

剪輯 張文琳

道具 靳國(guó)亭、盛益民

美術(shù)設(shè)計(jì) 徐振鹍

造型設(shè)計(jì) 陳立棠（化妝）、馮春杰（發(fā)式）、蘭玲（發(fā)式）

服裝設(shè)計(jì) 孫玉萍、余芳

燈光 孫書(shū)文

錄音 董寶勝

布景師 冷洪吉（置景）、郝樹(shù)林（置景）、朱嘉欣（繪景）

舞臺(tái)導(dǎo)演 張駿聲、王愛(ài)如、王世菊

煙火 樸光赫

擬音 張钖山

演奏 浙江省越劇小百花演出團(tuán)樂(lè)隊(duì)、長(zhǎng)影樂(lè)團(tuán)

指揮 汪文耀

獨(dú)唱 洪瑛

司鼓 沈根榮

主胡 楊海泉

獲獎(jiǎng)記錄

獲獎(jiǎng)時(shí)間 獲獎(jiǎng)獎(jiǎng)項(xiàng) 獲獎(jiǎng)方 備注

1985年 第五屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng) 最佳戲曲片獎(jiǎng) 《五女拜壽》 獲獎(jiǎng)

1984中國(guó)廣播電影電視部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng) 優(yōu)秀戲曲片 《五女拜壽》 獲獎(jiǎng)

第七屆長(zhǎng)春電影制片廠(chǎng)“小百花”獎(jiǎng) 優(yōu)秀戲曲片 《五女拜壽》 獲獎(jiǎng)

優(yōu)秀戲曲片女主角 何賽飛 獲獎(jiǎng)

1992年 第一屆中國(guó)電影優(yōu)秀攝影獎(jiǎng)? 故事片攝影獎(jiǎng) 王啟民、李俊巖 獲獎(jiǎng)

鑒賞評(píng)價(jià)

該片一改過(guò)去戲曲片不敢跨過(guò)舞臺(tái)橫向軸線(xiàn)的陳規(guī)，機(jī)位越軸進(jìn)入面對(duì)觀(guān)眾的角度拍攝，明顯地發(fā)揮了電影的長(zhǎng)處。片中的時(shí)間變化比舞臺(tái)更加靈活，同時(shí)，以不同的光影把動(dòng)人心弦的情節(jié)一層層展示出來(lái)。這些時(shí)間的分割與轉(zhuǎn)化全靠著電影鏡頭及段落的銜接規(guī)則，再通過(guò)動(dòng)作、語(yǔ)言、燈光、天色十分流暢地剪接在一起，從而使舞臺(tái)劇一步步轉(zhuǎn)化為銀幕形象。在表演方面，該片證明只要經(jīng)過(guò)努力，舞臺(tái)表演可以迅速轉(zhuǎn)化為電影表演。演員們扮相俊美，聲腔婉轉(zhuǎn)，在角色性格創(chuàng)造上也付出努力。這出戲好似一只翠色欲滴的玉盤(pán)，演員們所扮演的角色正如落入玉盤(pán)中的顆顆明珠，發(fā)出美麗光輝。（中國(guó)電視家協(xié)會(huì)理事汪歲寒評(píng)）

該片故事曲折，人物鮮明，聲情并茂，情景交融，給觀(guān)眾以美的享受。在結(jié)構(gòu)上，它緊緊抓住戲劇沖突的關(guān)鍵之處，充分調(diào)動(dòng)藝術(shù)表現(xiàn)手段，潑墨重筆，著力渲染，既有強(qiáng)化也有省略，也給影片造成了明快的節(jié)奏感。從手法上看，該片主要運(yùn)用了對(duì)比。兩次拜壽的對(duì)比有力地揭示了人情冷暖、世態(tài)炎涼。（《電影世界》評(píng)）

其他信息

幕后花絮

拍攝花絮

該片是長(zhǎng)影廠(chǎng)的國(guó)慶35周年獻(xiàn)禮片，預(yù)定1984年8月中旬送片到電影局，但由于種種原因，4月中旬浙江小百花演出團(tuán)才到長(zhǎng)影廠(chǎng)，影片正式進(jìn)入籌拍，為此全劇組加班加點(diǎn)拍攝。何賽飛和趙小珍因?yàn)槠谶^(guò)度，先后在現(xiàn)場(chǎng)暈倒、虛脫。

該片是長(zhǎng)春電影制片廠(chǎng)拍攝的第一部采用外景的戲曲片。

穿幫鏡頭

三春“思郎君”一場(chǎng)戲，演員的嘴唇還沒(méi)碰到線(xiàn)，線(xiàn)就斷了。

幕后制作

劇本的改編原則

導(dǎo)演陸建華、于中效在將越劇《五女拜壽》改編成電影時(shí)定下三條原則：保持原劇人物重多、行當(dāng)齊全、流派紛呈的特點(diǎn)；影片的大結(jié)構(gòu)與原劇一致；深入挖掘劇目與現(xiàn)實(shí)社會(huì)一脈相通的一面，以便使觀(guān)眾產(chǎn)生共鳴。根據(jù)三條原則，他們對(duì)舞臺(tái)劇進(jìn)行情節(jié)取舍、結(jié)構(gòu)調(diào)整、人物刻畫(huà)。

他們與原劇的編劇顧錫東一起改劇本，突破舞臺(tái)的限制，從舞臺(tái)時(shí)空過(guò)渡到電影時(shí)空。例如，舞臺(tái)劇的劇情發(fā)生地點(diǎn)大都局限在室內(nèi)或花園，如果電影照搬過(guò)來(lái)，會(huì)使觀(guān)眾覺(jué)得單調(diào)氣悶。所以，他們?cè)陔娪皠”局邪言瓌〉钠邆€(gè)場(chǎng)景拓展到二十五個(gè)，添加了楊氏夫婦從北京到蘇州、杭州、南京一路跋山涉水的場(chǎng)景，前半部分劇情發(fā)生的主要地點(diǎn)楊府也分成了壽堂、內(nèi)室、廂房、高樓，連花園也分成前后。另外，舞臺(tái)劇全部劇情都發(fā)生在白天，而電影劇本對(duì)幾出重頭戲的時(shí)間進(jìn)行了改變，如楊繼康大宴賓朋一場(chǎng)，通過(guò)“晚宴已經(jīng)準(zhǔn)備好了”的臺(tái)詞，使劇情由白天轉(zhuǎn)換到深夜。

在臺(tái)詞、場(chǎng)面取舍方面，他們利用電影鏡頭分切和組接的便利，把舞臺(tái)上人物上下場(chǎng)和單純向劇中人向交待劇情而不得不重復(fù)的對(duì)白和唱詞全部省略掉，把省出來(lái)的膠片用來(lái)強(qiáng)化人物塑造的細(xì)節(jié)。

鏡頭與畫(huà)面的調(diào)度

為了符合電影觀(guān)眾的欣賞習(xí)慣，攝影師根劇該片人物多、場(chǎng)面大、氣氛熱鬧的特點(diǎn)，讓攝影機(jī)角度盡可能靈活多變，各種景別交替使用。為了不讓多余的東西分散觀(guān)眾的注意力，全片擯棄了“側(cè)拍”角度（同一畫(huà)面客觀(guān)展示交流雙方的側(cè)影），盡可能多用“反拍”角度（透過(guò)一方的后背表現(xiàn)對(duì)方的正面）。為了讓越劇各流派唱腔在影片中充分發(fā)揮，讓觀(guān)眾得到視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)統(tǒng)一的美的享受，他們根據(jù)唱腔的不同流派、表現(xiàn)特點(diǎn)和情緒色彩，決定鏡頭的長(zhǎng)短尺寸和運(yùn)動(dòng)速度，鏡頭內(nèi)的起承轉(zhuǎn)合也要與唱腔的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)、感情色彩相吻合。

原劇中很多比較長(zhǎng)而緩慢的唱段，為了保留唱段的精華又不使觀(guān)眾感到單調(diào)，劇組的主創(chuàng)人員采取了聲畫(huà)互補(bǔ)的辦法，如楊元芳“跪求”一場(chǎng)，伴隨著悲愴的唱腔，畫(huà)面上出現(xiàn)了楊繼康夫婦艱難跋涉的鏡頭。

內(nèi)景和外景的協(xié)調(diào)

在籌備之初，主創(chuàng)人員一致決定要拍攝外景，不但劇本中的室外戲要在實(shí)景中拍，有些室內(nèi)戲也要移到實(shí)景中拍攝。為了使演員帶有虛擬成分的動(dòng)作與真實(shí)景物相協(xié)調(diào)，外景與棚內(nèi)搭景相協(xié)調(diào)，他們盡可能選擇有人工修飾感的景物，如蘇杭的古典園林，這樣不致于使演員像置身荒野那樣格格不入。為了渲染畫(huà)面古色古香的韻味，攝制組把外景全部處理成陰雨天或霧天。在內(nèi)景布置方面，美工師盡可能使景片具有立體效果，大部分棚內(nèi)景都加上了屋頂，從而使內(nèi)外景能順利銜接上。

美術(shù)師設(shè)計(jì)內(nèi)景和道具擺設(shè)時(shí)還注意結(jié)合人物身份性格。例如在設(shè)計(jì)楊府壽堂時(shí)，美術(shù)師沒(méi)有完全照搬北京四合院的結(jié)構(gòu)，而是設(shè)計(jì)了近似圓形的八角大廳，以便為拍攝提供充分的空間，同時(shí)大廳外部又不失北京四合院的基本格調(diào)，與外景拍攝的府門(mén)的格調(diào)相銜接。廳內(nèi)則用冰裂紋的花窗表現(xiàn)主人的性格。而對(duì)于丁大富家的廳堂，美術(shù)師結(jié)合人物身份性格，注意雅中有俗，放置了吊柱、大盆景等俗氣的裝飾，把寓示主人商人身份的財(cái)神畫(huà)像以中堂畫(huà)的形式呈現(xiàn)，力求刻畫(huà)丁大富粗俗而附庸風(fēng)雅的特點(diǎn)。

道具服裝的生活化

為了追求生活感，劇組對(duì)越劇行頭進(jìn)行了減化，減去了過(guò)于舞臺(tái)化的繡花和繁瑣的裝飾。在發(fā)式上，為增加真實(shí)感，采用發(fā)套與演員的真頭發(fā)相結(jié)合的方法?；瘖y上擯棄舞臺(tái)上的濃妝艷抹，力求表現(xiàn)演員健康滋潤(rùn)的本色。全片陳設(shè)道具沒(méi)有使用舞臺(tái)演出用的高度概括化的道具，而是使用真正的傳統(tǒng)樣式的楠木家具和竹編桌椅。小道具制作上也盡力做到逼真、禁得住特寫(xiě)鏡頭，比如壽禮中的白玉如意、赤金壽星等，都是在上海專(zhuān)門(mén)仿制的。

表演形式的轉(zhuǎn)換

片中的演員都是浙江小百花的戲曲演員。為了幫助她們盡快完成從戲曲表演到電影表演的過(guò)渡，導(dǎo)演在開(kāi)拍前細(xì)致地向她們闡述了分鏡頭劇本的立意、每場(chǎng)戲的構(gòu)思、角色的心理變化。在具體表演上，導(dǎo)演賦予角色一定的形體動(dòng)作，如三春與翠云在燈下互訴姐妹情一場(chǎng)，他們讓角色一邊“纏線(xiàn)”一邊傾訴，以增中生活氣息，避免兩人干巴巴對(duì)唱半天令觀(guān)眾感到厭煩。另外，導(dǎo)演用特寫(xiě)和近景來(lái)刻畫(huà)人物心理活動(dòng)，啟發(fā)演員學(xué)會(huì)用眼睛做戲。